怎样成为撰稿人---为写手搜集的资料全集

胭脂扣 · 发表于 2005-8-23 16:02:15

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转贴：如何做一个不错的写手作者：飞雪独樵

49857，是我刚才计算器上跳出来的数字。

这个数字是我这个月在各家报刊媒体上的已发稿量，还有两万多字的东西等待编辑审核，而我排到一月十五号的工作安排表上，还有五万多字的内容等我。

我知道，我现在的成绩在很多高手面前不算什么，但是，对于我踏进职业写手才三个月的人来说，自己觉得算是一个不错的成绩。2002年12月，或者是我生命中的一个值得纪念的日子。很多值得自己在别人面前炫耀的事情都在这个月到来。比如报纸找我开专栏，比如投资商找我写电视电影的剧本，比如，我来到雪夜认识了大家。

你羡慕我吗？你想知道我是如何在三个月的时间内从一个新手变成写稿快手吗？你想知道如何提高投稿命中率吗？你想知道如何将兴趣转化为金钱来养活自己吗？这篇，是给象我一样新手的参考，也是算是我今年给自己的一份汇报。

一、这三个月，我做了什么。

我是今年九月十三号来到北京，走上职业撰稿人的道路的。在此之前，写作只是兴趣，只在网络上贴出来，供大家交流。没有想过自己的文字变为印刷体。我这里先感谢《时代姐妹》的编辑——红豆。是她发现了，指点我，鼓励我，让我走到了今天。如果没有她，我想，我现在还在家乡做一个税务稽查员。

到了北京后，通过一些朋友认识了一些编辑。但是，我的文字投过去，能够发表出来的，很少。很多编辑都给我回话，你的文笔不错，但是，不适合我们杂志发表。说这句话的，包括红豆。

如果解决这个问题？

我是一个很笨的人，我也不知道找谁去帮忙。于是，我开始用最笨的办法来提高自己。

我开始看杂志。然后，就用已发表出来的文章的题目、情节、人物自己再来重新写。写好之后比较，自己和别人之间不同点是什么。问题在哪里，缺点在哪里？为什么同样的故事，我写不出别人的感染力？

十月份的夜晚对我来说，是孤寂的。因为我在写别人已经写好的故事，因为我对未来一片迷惘。但是，之所以支撑我走下来的，是我一直相信一句老话：一份耕耘一份收获。踏实的人，一定有好结果。

这是很笨的办法，但是，对我来说，很有效果。我就这样写了一个月。一个月之后，到了十一月，我的文章开始得到报纸的接受。到十二月，很多杂志的编辑接受了我的文笔。

就现在而言，我依然保持这样的方法来提高自己。比如上次叶细细征聊斋男女的稿子，我没写过这样的类型，尝试写了一篇，结果是早已预料到的毙。细细公布出当选的结果后，我仔细看了当选的文字，依然花了三个小时时间模仿一位作者的故事，再来写一遍。

我知道自己没必要任何类型都可以写，但是，我觉得，多学一点，总不是坏事。

在一家报纸上频频发文字的时候，主编问我，有兴趣开专栏吗？我能开专栏吗？我真怀疑自己的能力。就此，我还征求了晓洁的意见。但是想想这是一个机会，就算将来做坏了，又能怎么样？所以，虽然心里底气不足，但是，还是胸口一拍，专栏我做了。虽然专栏要春节后才能出来，才能知道效果，但是，我不管这么多了，自己尽力了，就算不能做长久，但是，我也尝试过了。认真努力过，就好。

我写剧本也很意外。我在网络上看了一个人的文章，觉得他写得不错，但是，就是觉得不够煽情。我在回帖中指出了这一点。他给我来信了，希望我详细说。我想就当认识一个朋友吧，认真评论了一下，还进行了中国和美国电影的比较来说明煽情的重要性。然后他约我见面，见了才知道，他是一个导演。第二天他要了我的文章回去，昨天给我电话说很喜欢我小说里的情节安排以及煽情效果，几个人看了都觉得不错，就等投资商点头，希望我们尽快约时间谈合约。

有朋友打趣我说，飞雪你花了三个月的时间实现了一些写手三年都达不到的目标。我笑笑，笑里有自豪，也有苦涩。

二、如何提高发稿率。

雪夜里有很多编辑的约稿信，很多人文笔是非常好，但是，还是不当选，为什么？这里，涉及到一个感觉的问题。

个人经验，要是你没真正看过那些杂志，只凭一个约稿的帖子，能够写出合适的文章，很难。除非你是知名写手，大家都在抢你的稿子。

比如大家都说要爱情故事。你凭约稿信，你能看出来各家对于爱情故事的侧重点吗？有的喜欢纪实一点的，有的喜欢浪漫的，有的侧重平凡男女的爱情，有的偏向于白领故事等等。

如何解决？办法是多看杂志。连续看三期杂志，对于这本杂志的定位你一般也会感觉出了。这样，针对他们的喜好再去写适合的作品，这样，编辑认可的程度更高。

说到这里，我们来谈一个市场的问题。

写作算是一个高尚的职业，但是，现在杂志都市场化了，所以，做为一个好写手，你也必须要研究市场。这么说，好像很俗，但是，飞雪是一个凡人，我也要吃饭穿衣，现对生活的压力，我很难不让自己保持清高。

蓝鱼问我，自己喜欢、编辑喜欢、读者喜欢，这三点，哪个更重要？

我的回答是：编辑喜欢、读者喜欢、自己喜欢。

编辑喜欢是首要的。因为只有编辑才能将你的文字转化为金钱。读者喜欢是重要的，因为读者不喜欢，没有编辑会继续用你的字。自己喜欢，到底算什么呢？我一直不觉得自己喜欢很重要。因为，我现在没资格只写我喜欢的东西。当然，如果你衣食无忧，那么，你可以继续你自己的兴趣下去。

对我来说，研究市场，是仅次于提高自己文字水平的事情。毕竟，做为一个写手，都是希望自己写出来的，都会被认可。这个时代很浮躁，我不否认一样可以有成为大家的人。但是，我觉得，这只能当作一个梦去做做而已。没有人在传媒上看到你的文字，只凭网络BBS上的粘贴，效果到底有多大？

你要想成为大家，必须先出名，要想出名，你的名字就要有高密度的暴光率，所以，暂放弃你自己的兴趣，去写一些编辑、读者喜欢的文字，是值得的。你一旦出名了，你就是市场的带动者，到时候，随便你喜欢什么写什么。

在写作过程中，我们也要清晰地看自己看自己的文字。

大家看相声小品或者其他喜剧的时候，都知道台下哈哈大笑，但是，表演者依然不动声色。在我们说笑话的时候，如果说的人自己先笑起来，这个笑话就一定会变得很无聊。

写文章，也需要注意到。

很多人抱怨自己写出来的东西别人不能理解其中的感受。或者一方面读者比较笨，没有你那么高的层次，但是，另一方面，你自己的问题在哪里？

你在写作过程中，将自己的心情完全融合进去，可能，你写出来的，会只是你自己才能懂的东西。毕竟，我们的心态感觉也只有自己才最清楚。我在写作过程中，虽然也为故事里的人物喜或悲，但是，我始终站在一个局外人的立场上看文字本身。因为，文字仅仅感染自己是不够的，重要的，是能感染别人。你写得那么晦涩，除了你自己能懂，别人都觉得不知所云，那么，还有价值吗？

只有站在故事之外，我们才能发现自己表达的问题在哪里。文章脉络有没有问题，结构是否合理，煽情是否到位合适，结局是否能出人意料等等。

还有一些需要注意的。

记得别随便用一些生僻的字。我看过一篇小说，主人公的名字我都不认识，文章中也用了一些非古非今的句子，我看到最后也不知道作者到底是想考察我们的文字功底还是想给我们讲一个故事。记着，用最直接的语言表达，在任何时候，都是不会太错的。如果你的词语，连编辑都不认识，你以为他会没事去查词典？

别胡编故事。一个朋友发给我一篇文章，讲在墨尔本过圣诞节的。我看了半天，觉得不错，但是，总是觉得哪里不对劲。后来想明白了，在我记忆中，她一直在国内的啊。大学还没毕业呢！我问她为什么这么写，她说这样有新鲜感啊。而且，思乡是共通的。我哈哈大笑。这思乡和那思乡，感觉上能一样吗？我推不过面子，向一个编辑推荐了。编辑只回给我两个字：“太假！”所以，大家没事别写一些自己生活太远的故事，比如学生就不要没事写婚外情，小地方的人就别写发生在高级写字楼里的男女纠葛。记得一点，真实的感觉，比优美的文字更重要。

最后，谈一个向哪里投稿的问题。

做为一个写手，谁都想一些一线杂志上能发表自己的名字。但是，一线杂志之所以是一线杂志，是因为他们要求非常高，而且，写手也太多了，一个新手，没有任何名气，除非写出了惊天动地的好文章，一般很难打进。我的建议是先当地报纸——普通小杂志——当地普通杂志——地区热门杂志——全国大报纸——全国二流杂志——一流杂志的顺序进行。别一开始心就比天高，非《知音》、《家庭》不上。

这里讲两个文章窍门。

编辑每天都会收到大量的文章，我很怀疑是否每个编辑都能将所有文章全部认真看完。所以，你的文章一定要在前五百字上下功夫。如果你的前五百字写得非常好，那么，恭喜你，你至少可以通过一审。

在你投稿信中，最好标明你这个稿是为他们杂志什么栏目写的。这样，编辑不会误会你的写作意图，也节约了大家的时间。这个是细节，但是，细节可以让编辑对你产生好印象。有了好印象，呵呵，你就可以向她要QQ号码，你们可以在网上聊天，她可以直接对你文章进行点评，这样的帮助，是非常巨大的。编辑也是普通人，她也会很愿意和你交朋友说开心话的。

三、不要放弃任何机会。

最近，我的稿约太多，便准备放出去一些请朋友来做。这些稿约大多是做报纸的专题，对于文字的要求并不高，我们所做的，就是进行适当的访谈，然后将大家的想法规类起来，最后加上自己的总结就可以了。这些文章一般做一次发一次。

但是，有的朋友让我啼笑皆非。他竟然回答我，我是写小说的，怎么去做这些东西？

可能，给报纸写专题，与写小说，是不在一个档次上，但是，我想问大家，数钱的时候，你在乎一百和五十是不是在一个档次上？

飞雪就是因为给一家报纸做了一期专题后，和编辑发展了良好的合作关系。现在每周都在给他们做一期大概七千字的专题。今天上午，编辑还发信来征求我意见，你的名字见报太高了，能否再给我两笔名？

编辑与编辑之间，一般都保持了良好的联系。有的编辑是做专题的，但是，你可以请他帮你将你的小说推销出去。认识一个，就可以认识两个，认识两个，就可以认识更多。

你认识编辑多了，那么，你的文字选择余地就大了。一个编辑不喜欢，我再给另一个编辑，只要你的文字够好，总是有喜欢的人存在的。所以，不要放弃任何一个机会。

飞雪现在写的东西很杂。大家搜索一下飞雪在这里的帖子就可以看到，我写小说，写随笔，写杂谈，写访谈，写专题，甚至还给晓洁做过一次银饰方面的东西。我基本上是什么稿子都接，只要有时间，什么稿子都写。这样做，很多人会觉得没有自己的风格了，但是，什么是风格呢？全能选手在各单项上都不是最好的，但是，全能选手的适应性更强。一旦小说没人看了，我还有随笔，我还有专题。我这么做，也是希望任何一个编辑在缺稿子的时候，都可以想到我的名字。

写文章也是工作。在工作中，如果我们过多挑剔了工作内容，那么，工作迟早挑剔你而将你出局。

记着，一个好写手，不能太清高，有得接就写，不要太自我。在编辑读者面前，我们这些写手都不算是什么东西。所以，你也别将自己放在太高的位置上。

这里，再谈一个稿费的问题。

很多人很在乎稿费，觉得千字多少钱是他们身份的象征。飞雪是一个不在乎稿费多少的人，至少现在没有为稿费的事情和编辑认真谈过。我一般都是有得发就好。记得红豆对我说，编辑和写手之间是共利共难的。写手拿稿费，编辑拿编辑费。一个好写手，编辑也很珍惜。所以，编辑不会没事在稿费上寻写手开心的。他们比你更清楚你的文字值多少钱。

所以，不要因为稿费问题和编辑之间发生矛盾。因为，一旦合作破裂，倒霉的还是你。你写出名了，自然有人拿着大票子找你。

在现代的生活中，机会非常重要。你把握了一个机会，那么就会有很多机会源源不断。比如我认识了晓洁，她向我介绍了别的编辑；我认识了千积雪，她向我介绍了她的朋友。编辑、写手之间就好像是一个联系在一起的链条，无论我们离目标多远，只要能找到合适的办法和把握住合适的机会，终是能达到理想的位置的。

三、关于寂寞。

写手是要耐住寂寞的。我有一次为了赶稿子，三天之间只睡了七个小时，就这么日夜不分地呆在自己七平米的房间中拼命。我也想玩，我也喜欢夜夜笙歌，但是，我能吗？我还是那句老话，我没资格现在去享受。

很多人发了几篇小文章之后，沾沾自喜，觉得自己马上就是作家了。这边有聚会，那么一定要参加；那边有联谊，就算不认识人，也想去看看。

写字本身是一件非常枯燥的工作。如果我们的心太浮躁，总是想着窗外的歌舞升平，心还能静下来吗？心静不下来，还能写出编辑喜欢的东西吗？

我的电脑屏幕上有一个字：戒。我时刻告诉自己，要想出头，我们要戒很多声色上的追逐，戒很多名利上的贪欲。吃得苦中苦，方为人上人。说了几百年话，不是没有道理的。

我一个人的时候，又不想写文章，我就拼命看碟。我看碟和我写东西一样，也是什么都看。我曾经告诉我的朋友，我最亲密的爱人，是我的DVD、CD、香烟。

一个人在寂寞中，特别又是写得不是很顺的情况下，很容易对自己的信心产生打击。

线线告诉我，叶倾城也被退了一年的稿呢。所以，我们这样的写手，不被退稿，我才觉得是一件很奇怪的事情。

在寂寞中，依然保持自己的自信，是非常重要的。一个没有自信的人，就算机会来敲你的门，你也会错过的。

四、关于一稿多投

一般杂志很厌恶一稿多投。但是，一般报纸不介意用二手稿。这里我不能说太多谁可以谁不可以。大家慢慢积累。我觉得，做人要坦诚，你在给别人二手稿的时候，最好先说明。而且，还要照顾到地域问题。最好这些杂志媒体的发行覆盖范围都不要重复。毕竟，就算人家用了你的二手稿，也不希望撞车的吧？

我支持一搞多投的。毕竟，在文字产量不高的情况下，收入可以更好点。飞雪是一个俗气的人，说来说去都是在说钱。

转眼看了写了过五千字了。晓洁该骂我不好好写小说就写废话了。所以，就不写下去了。

我写这一篇，是我这三个月之内的心得。或者，你会觉得我说的太世俗，糟蹋了文字；或者你会觉得我说的都是废话，误导了别人。但是，我之所以写，是我希望对一些象我这样的新手能有所帮助。通过我的经过，别人可以少走一点弯路。我想，大家都能将自己心得拿出来，或者，我们每一个人都可以走得更顺利一点。

看看时间，写了三个半小时了。看看上文，觉得有点乱，有些地方没说清楚。算了，好累，不改了，大家勉强看吧。有不明白的，回帖问我。

雪夜行文，这四个字看起来很寒冷。但是，因为这里有这么多的好朋友，我觉得很温暖。在一个人枯寂的写稿过程中，因为有你们在，心里始终会有一份希望等待。

我爱雪夜，我更爱大家。

祝福莲蓬的鬼故事越来越精彩；

祝福线线魅力越来越足，永远是一个宝贝老男人；

祝福西岭雪小说卖到国际绿色保护组织来控告你因为要印你的小说而开始采伐亚马逊原始丛林！

最后祝福各位新年快乐，新的一年里，不奢望心想事成，我只祈求上天，让我们每一个人，都能顺一点。

胭脂扣 · 发表于 2005-8-23 16:04:52

利用电子邮件给编辑投稿应该是目前大家都采用的办法。如何让编辑接受你的文章？是不是投稿发了邮件就可以了？如何和编辑沟通？写手投稿的时候应该注意什么事项？这一些问题一直有朋友问我，今天，根据我做写手的经验以及现在我做编辑的感受，整理了一下应该注意的地方。我是想到哪里说到哪里，有不足的地方，请各位补缺。肯定各位作者在来稿的过程中，稍微注意一下。有不明白的地方，请跟贴询问。

先申明一点，本注意事项只代表我《爱人》杂志于石泓（飞雪独樵）编辑的个人观点，每个编辑处理稿件都不尽相同，与自己的责编做好沟通是最重要的注意事项。
一、电子邮件投稿应该用什么格式？
主题：投稿栏目、文章名、发表笔名。
内容：文章的全部内容。
落款：您的真实联系地址、邮编、姓名、邮箱地址、固定电话、手机、 QQ 号码（注明 QQ 名）、其他您觉得有必要留的联系信息。
除了以上内容，一概不欢迎。
二、为什么不欢迎使用附件？
大家知道，很多病毒是通过邮件附件传送的，就我知道，很多杂志社的电脑上都装了病毒粉碎机这个软件，就是说在处理电子邮件的时候，有附件的系统一律删除。这意味着您辛苦的文字永远不会被编辑看到。
另外，附件来稿格式不同，往往因为软件问题而打不开，或者，打开是乱码。
所以，为了您自身利益，别使用附件投稿。
三、来稿之前知道自己的文字适合什么栏目吗？
每个杂志都是由无数个栏目组成的。你在来稿之前，必须确定自己的文章适合哪个栏目。这样，在邮件的主题里列出来，编辑在看稿的时候，也有更强的目的性。此外，这么做，也代表着你对杂志的熟悉程度。编辑在文章归档的时候，也方便。编辑都很懒，喜欢省事省心的作者。
四、一个月来几篇稿子比较适合？
个人觉得，不要超过三篇。有一次，一个作者一下子给我发来二十多篇文章。从好的方面想，这是作者信任你，将他的文章全部都给你挑选；但是，从另一个角度上说，如果你这么多文章都是没发表过的，那是否意味着这些都是被其他编辑筛选下来的？别的编辑不要的文章，我要来干什么？
五、截稿时间是什么样的概念？
截稿时间分为两种，一是杂志每月交稿时间；二是临时征稿截止时间。对于第一个时间，我个人觉得写手没必要太计较。因为杂志是做长线，你这一期赶不上，放到下一期好了。对于第二个时间，那么就是说，在截稿之前你可以去按照要求来写，但是，一旦过了时间，就没必要再写再投稿了。因为时间一过立即定稿，就算你写得再好，也不会用。个人经验是宜早不宜迟，因为我们在临时组稿的时候，往往时间没到就取得了适合的好稿子而提前定稿了。
六、字数要求的含义是什么？
简单点来说，能少就不要多。规定多少字那你就写多少字，不可以任性多写几百一千字让编辑删。毕竟，你字少了，只要文章不错，我空出来的版面还可以安排其他一些东西；但是，你字多了，虽然你文章很漂亮，万一我懒得删了，多出来的字数杂志放哪里？
七、为什么不能有错别字？
一个作者在线问我，我给你的信刚发过去，几千字的文章，你怎么一分钟就看完说不要？你这是什么工作态度？我回答很简单：你的文章我没看就退了，答案是你去注意一下你的文章标题。其实，答案很简单，他的标题上有一个错别字。文章中的个别错别字可以原谅，但是，标题都写错了的作者，你觉得他的文笔和责任心会怎么样？文章中的错别字也别太多。多了，编辑会坏了胃口，不想再将你文章看下去的。所以，恳请各位，在发稿之前，至少将文章读三遍，没必要来考核编辑的改错字能力。请写手注意“像”与“象”，“的、地、得”等的使用区别。标点符号的使用也是问题。
八、编辑是否有义务给作者回信？
应该回每一封信，但是，做起来，不现实。虽然我现在依然做到每信必复，但是，我也怀疑我自己能坚持多久。你要问答案？随便你去一个论坛，一天回两百个帖子看看就能理解我的感受。毕竟，我们的工作重点是在编稿子和做栏目上。我不给你回信，不是不尊重你的劳动，是我实在没时间。大哥，我一天看稿下来，也真得很累。
九、是否应该要求编辑给自己修改文章？
可以要求，但是，做好编辑拒绝的准备。理由同上。
十、我请编辑在线看我文章有错吗？
没错。但是，做好编辑拒绝的准备。因为很有可能编辑在看其他的稿子，在和其他的作者做交流等等。你临时插上一脚，编辑怎么可能会随便分心来满足你？
十一、留用是否代表一定发表？
留用和发表是两个概念。编辑拿了你的稿子，是觉得你这篇适合杂志。但是，我们每一期杂志都会在好稿子中挑选最优秀的稿子。我个人也有稿子在印刷之前被拿下的经历。是否发表，要等杂志定稿后才知道。一般编辑会通知您稿子已用。要是一个月都没通知，那就意味着稿子被毙了，赶快给别家吧。
十二、是否应该按照编辑要求改文章？
必须。只有编辑才知道栏目要的到底是什么样的文字。在这里别怀疑编辑的能力。一个好作者，必须要学会按照编辑的要求修改自己的稿子。我知道有一个女孩子写稿子还可以，就是对自己太溺爱了。编辑请她自己修改一下稿子，她抛下一句：你觉得我稿子不好，那么就别用啊，我给别人去。大家想想，这样的话说出来之后，编辑以后还会请你写稿子吗？
十三、是好文章就一定可以上杂志吗？
不一定。好文章也要适合杂志栏目设置。栏目设置之外的文章，再好也没法用。毕竟，杂志不会随便迁就作者开栏目。
十四、什么是再好杂志也不用的文章？
敏感话题、太颓废故事、畸恋等等等等。杂志要求有十不准。
十五、网络语言和杂志语言的区别是什么？
比如：“**”、“昏倒”等等网络词汇不要随便出现在杂志上。网络上喜欢用的碎句子，杂志也不喜欢。非网络题材栏目，也最好别在文章中用太多的网络专用词汇。其他的自己多看杂志，慢慢领会。
十六、为什么杂志喜欢用名家的文章？
  第一期杂志定稿名单出来后，很多朋友问我，为什么你们那么喜欢用名家？为什么不多给普通人机会？我反问了一句，你看过卡拉 OK 冠军开演唱会的吗？名家之所以是名家，那是他文章里的确有一般写手没有的东西。但是，究其实，我们对待用稿还是坚持只看文章不看人。第一期稿子也毙了很多名家的文字，但是，也发了几个写手的杂志处女作。有这个疑问的人，建议还是多勤奋多努力，学会提高自己。毕竟，所有的名家都是一步步走出来的。别嫉妒别人眼前的光环而忘记别人背后的艰辛。
十七、投稿需要使用你的幽默感吗？
  一个写手给我来稿的时候，信的最上面有一句：字数多了，你删吧，我有点懒。很幽默吗？我相信这个作者在写的时候是微笑的，但是，我的回信很简单：抱歉，我比你更懒。虽然编辑删稿改稿是职责，但是，这么无聊地使用自己的幽默感有必要吗？编辑心情好觉得这是你的幽默，但是，心情不好的时候当你这是什么？
十八、谦虚一点有必要吗？
没必要，除非你硬要让编辑相信你写得很烂。谦虚是美德，但是，你自己将自己的文章说得一无是处，那么，还给编辑看什么？对自己有信心一点，兄弟。
十九、引用和抄袭的概念是什么？
引用只可以是一句话，一个小片断，一个闪光点。但是，你拿人家的文章来改头换面说是自己的，自己心里亏不亏？我在征求职场故事的时候，收到不下于二十篇讲自己在应聘的时候，地上有张纸屑、有个拖把、有一毛钱等等，因为自己做了举手之劳的事情，而被老板看中，一跃而成为公司上层精英。我不管这个故事真还是假，但是，大家 N 年前就看过有这样的故事出现，现在又拿出来，你说算是引用还是抄袭？
二十、为什么我们不欢迎文章发表之前贴网络？
文章不是不可以贴网络，但是，在发表之前你贴网络了，谁可以保证你的文章不被抄袭？我知道的一些地方小报经常在网络上拿文章拼自己版。我自己的随笔经历过这样的事情，本来一家杂志已经决定发了，但是，在定稿之前发现当地的报纸上抢先登了出来。开始怀疑我一稿多投，但是，我自己压根就不认识这家报纸。我能说什么？自己撤稿了。
二十一、一稿多投的概念是什么？
一篇文章给两家以上的媒体。从我个人的角度上讲，做写手写文章，非常希望可以一搞多投，而且我也这么做过。但是，我现在做编辑了，自然要为杂志的利益角度上考虑。毕竟，我们不希望自己做出来的杂志都是别人吃过的剩饭。对于一稿多投的作者，一般我们会选择放弃。别到时候解释自己不知道，这个是行规，不知道也要接受处罚。
二十二、需要如此宣传你自己吗 ?
一个作者给我来稿的时候，文章最后附着自己文章发过哪个杂志第几期，洋洋洒洒十多条；还有一个作者将自己的得奖经历一条条列出来，从区征文到企业工会比赛。我看稿子之后，觉得很奇怪，我又不招聘，你告诉我这么多做什么？你给我来稿，又不是投简历。说实话，一般编辑都不喜欢收到这样的信，收到了，也当笑话看。别说我们这样伤害了你的自尊，但是，你看叶倾城写文章需要告诉别人自己发过哪本哪期吗？用你的文章说话，不要靠你的履历发言。
二十三、什么时候可以开始询问稿费标准？
你是一线写手，具有较高的知名度，是编辑主动请你写文章，那么你可以在写作之前问清楚稿费标准多少。如果不是，是你自己投稿，那么，在文章发表之前最好别问。毕竟，我想文章是否能发是最重要的。一般我们都会向大家公布一个稿费标准，比如 100 － 400 ，我建议一般作者别在文章还不怎么样的时候，就向编辑问这个栏目多少钱那个栏目多少钱。说实话，你没这个资格。
二十四、可以和编辑成为文章之外的朋友吗？
可以。编辑也是人。很多时候，适当地和编辑聊聊文章之外的话题，能彼此更好地沟通。而且，就为个人而言，也很喜欢彼此之间可以分享除了文章之外的属于朋友之间的友谊和快乐。但是，编辑要是在上班时间，最好别随便打搅。
二十五、和编辑 QQ 交流说什么都可以吗？
不可以。有一个作者给我来信，在 QQ 上说他向我的两个信箱里发了三次信，但是，都被退回来。随后，说了一句，你用的是什么破邮箱？说实话，平时我们彼此交流还不错，但是，我觉得，这样的话还是少说为好。你的信发不出来，难道就是我的邮箱有问题？就算是我的邮箱有问题，也轮不到你来指责啊。
二十六、编辑和你 QQ 上说话很简洁代表什么？
说明编辑忙，你最好别打搅。很多人问，你既然忙，那么你开 QQ 做什么？其实，这个问题问得很幼稚。你手机是不是一天到晚开着？我要是没事就打你的手机和你穷聊，你会很开心？并且，我们开 QQ ，很多时候是在和别的作者在做交流。
二十七、公布多个邮箱地址就需要每个邮箱都将相同的文字发一次吗？
绝对不需要。我在网络上本来只公布一个投稿邮箱，后来因为一些朋友说投稿不很方便，所以，我又公布一个邮箱。但是，现在我每次收信都发现很多作者将一篇文章同时发问两个邮箱。我一天基本上收到稿子大概在一百五到两百之间，公布两个地址后，邮件暴涨。在这么多稿子中，有时候我真很难区别出来哪些稿子是发了两次的。有一次我看稿子，觉得文章似曾相识，莫非是抄袭？就在要将这个作者打进冷宫的时候，才想起来，似曾相识的原因是因为早上看过他这篇发到我网易的邮箱，晚上看到的，是他发到我搜狐邮箱的文字。
二十八、编辑误会你怎么办？
不着急，别激动，要相信，是误会，肯定会有解释清楚的时候。等几天给编辑信箱里发一封解释事情的邮箱说清楚自己的真实情况，我想编辑不会太不近人情的。但是，如果你四处散播编辑误会你这样的消息，那么，就算编辑有心想冰释前嫌，最后可能还是选择算了。
二十九、一个杂志内部我需要联系几个责编？
一个足够了。很多杂志规定，一个作者只能联系一个编辑。这个是行规，愿意不愿意，都要遵守。除非编辑明确告诉你，他们不介意一个作者联系多个编辑。
三十、不满意现有的责编就可以随便换编辑吗？
在你的文章没在这家杂志发表出来，那么你可以选择新编辑，但是，选择了新编辑必须要告诉对方自己为什么要离开过去的编辑。如果你的文章已经在过去的责编手里发表了，那么很抱歉，就算你们合作再不愉快，也不可以随便换。真要想换，打电话给主编，陈述理由，主编同意后，方才可以更换。
三十一、我直接给主编邮箱发稿好不好？
不好。一般主编都不亲自参加组稿，所以，除非你是主编私交非常好的朋友，否则，最好别发，因为，发了也等于白发。
三十二、可以请本杂志内非自己责编的其他编辑看文章吗？
最好别。别的编辑手里的作者请问看文章，有时候我真犹豫，因为，我不知道看了该怎么说。我说好，人家责编未必觉得好；我说不好，可是人家责编喜欢怎么办？再说了，你的责编知道我看了你的文章，他会怎么想？要是以为我是在抢作者，那不在编辑之间制造误会么？
三十三、想写非自己责编负责的版面文章怎么办？
给自己的责编发过去，我想任何责编都会帮你转的。但是，人家已经申明谢绝非自己作者参与的栏目，那么你就别写了。因为你写了，发给自己责编，不是叫责编为难吗？
三十四、有问题我直接打电话找编辑谈好不好？
好。我个人觉得，作者应该多主动和编辑交流。编辑给你回信，往往只说你文章问题一个大概，你自己主动打电话给编辑，交流会更顺利直接明了。
三十五、我可以向编辑索取杂志吗？
可以。但是，我们自己手里的杂志也是一定的，不是谁要都可以送一本的，一般是先来先得。所以，编辑说对不起的时候，那只能说明要求太晚了，他手里已经无杂志可送了。但是，你只要在杂志上发过文章，一般编辑以后都会按月给你寄杂志的。
三十六、作者和编辑之间的关系是什么？
互为上帝的关系。编辑没有了作者，那么编辑水准再高也没办法展现；作者没有了编辑，那么文章写得再好也只能自娱自乐。所以，编辑要尊重作者的劳动，作者也要理解编辑的辛苦。你可以是天下所有编辑的作者，但是，我们不能强求我自己是编辑手里的唯一的作者。除了和自己责编搞好关系之外，也别轻易得罪非自己的责编的其他编辑。你想啊，你得罪了别的编辑，编辑们在一个办公室坐着，你真以为编辑会因为你而和同事闹矛盾？一般的结果是，你得罪了其他编辑，你的责编也无奈要放弃你。

[ Last edited by 胭脂扣 on 2005-8-23 at 16:20 ]

胭脂扣 · 发表于 2005-8-23 16:13:27

自由撰稿人十天入门

自由撰稿人十天入门
自由撰稿人十天入门作者：田涛第一天为什么要写稿？为了电脑升级，为了买件新衣，为了女朋友永远填不满的欲望，为了你那饱经沧桑的父母，我想你有很多的理由想加入到撰稿的行列。但事实上写稿的真正意义在于把你的知识与别人分享而获得肯定的那种成就感。　　

写稿我也是半路出家，第一篇稿子只有100多个字。你问什么稿件这么少字，哈，一篇游戏过关技巧。那还是在1996年，那会刚买电脑，玩的第一个游戏就被我顺利的破关了，兴趣一来拿起笔一气呵成，一篇游戏技巧稿件出笼了。但遗憾的是，到了我看到文章的时侯，700多字变成了100多个字。当时也没有想什么，觉得登篇文章还真不容易呢，过了不久收到了我第一次稿费20元。　　

到了1997年，开始上了因特网，这才感觉到数字化时代魅力。一次在网吧看到别人在用IE4.0的测试版，当时感觉比我那个网景好的多，回到家就下了一个，安上后感觉还真不错，一时灵感又来了，我的第二篇稿件出笼了。这次不错，没有删减我的文章，不久收到了我第二次稿费60圆。　　到了1998年，我正式在不知不觉中开始了我的撰稿生涯，到了今天，发表稿件也不少了，回忆起当年，那时的激动现在已经难以寻觅了。我之所以花了这么长一段来介绍自己的撰稿历史，是想告诉那些想写稿，却又犹豫的朋友们，写稿无须专科出身，你看我还不是半路出家，要相信自己。　　虽然我写稿时间不长，但在这段时间中，真切体会到了作为自由撰稿人的感受。鉴于目前国内还没有一篇讲授成为写稿人的文章(可能我没有看到)，所以就有了你现在看到的这篇文章。这其中的曲曲折折，与编辑来来往往的经历值得那些想入这个门的朋友们看看。　　

当然，你也明白每个人都会在开始都会犯错的，在以后那可是经验。的确是，但明知道是错的，何必再去犯了，还不如节约点时间去犯别的错误。这篇文章，是给初入撰稿门的朋友们的，当然，这里的经验及技巧仅仅带表我个人的观点。第二天我亲爱的编辑　　编辑是作者又爱又恨的人。当他把你的稿件发表后，你会认为，这位编辑真不错。如果他把你的稿件枪毙了，你会认为，这是什么编辑，气死我了，这就是又爱有恨。　　

编辑和你一样普普通通的一个人，只是他有够运气成了编辑。也就是说，你也可以，但你没有运气。好吧，这样，你就能找到一点平衡了。再给你一点平衡，那就是编辑需要作者，需要作者创作更多的好文章，不然他到那里去编辑呢。嗯，你该找到更多平衡了吧。　　刚开始写稿的人，多数只是兴趣，一时的心得迸发。所以，他们没有去考虑如何和编辑更好的沟通，而只是说，把稿件投过去吧，管他用不用。只有当你渐入佳境，你才知道和编辑处理好关系的重要性。　　

   每一位编辑都是以自己的主观喜好来处理一篇稿件，也就是说你的稿件除了要附合栏目要求，也要附合编辑的喜好。同样一篇文章，有的编辑觉得非常好，有的编辑觉得不好，这就是主观判断。　　还有一种情况，那就是有些名气的作者，他们在编辑眼里，文章都是好的，这就是以人推文的效应。所以，现在有匿名处理稿件的作法，以杜绝以人推文的效应，但在电脑类媒体好像还没有。　　不管你对编辑说多少甜言蜜语，如果稿件写的不好，编辑是绝对不会用的。这点你该明白吧，关于如何写好文章，改天再详谈。所以，你在把稿件写的够好的情况下，与编辑的关系处理就容易的多啦，好稿难求嘛。　　只要你文章写的好，编辑可不会放过你。说了这么多，到底该如何和编辑处理好关系呢，以我个人的心得，有以下几条：　　在开头写上"尊敬的编辑......"(熟悉了就免了吧^_^)　　明确提出你的要求，比如请告诉我采用情况；　　在投稿若干天后，去信询问一下。这样作可以看看编辑收到稿件没有以及提醒他；　　如果没有收到编辑的任何回信，你可以发给他一封措辞强硬的信或者再去礼貌的问问；　　注意编辑发表文章的编辑方法。比如你投给他一篇没有小标题的文章，而他却加了小标题，那么下次你就自己加上小标题；　　有些编辑对你可能真的不感兴趣，所以在数次联系，他都不回信的情况下，你还是和他说再见吧；　　投稿真理：一个媒体的编辑只能等待作者，而作者可以选择任何媒体的任何编辑(不要在一棵树上吊死 ^(^)；　　要相信自己的文章是最好的，有种情况，你感觉不好的文章，编辑反而用了，奇怪吧，就是这样；　　和编辑交朋友；　　经常投稿，让编辑产生以人推文的效应。　　最后，我告诉你，不要爱编辑，也不要恨编辑，而是要和编辑处理好关系。无论如何编辑是你稿件发表前的最终裁决者，所以你得对编辑说"我亲爱的编辑"。第三天撰稿工具的选择　　工其善，必先利其器。　　对于写稿除了有个灵活的好头脑外，其它没有什么过分要求。任何能处理文字的电脑都可以。但请记住写稿的回报是非常高的。玩游戏只有投入毫无回报，而写稿不一样，过一段时间你就可以把机器升级了。以下是初学写稿的你可以使用的工具：　　写作之星　　目前国内一个专为写稿设计的软件。写作之星有些功能还不错，比如词语优化，字数统计。　　黑马校对　　用电脑写稿，很容易有错别字或者语法问题。黑马校对软件可以解决此类问题，效果不错。该软件可在东方快车2000软件中的增强版中免费获得。　　网海拾贝　　
   这是个人编写的软件，目前此类软件在网络上较多。该类软件能帮助你收集你喜欢的文章及图片。对以后写作的资料查找很有帮助。需要下载此软件，请前往：http://liusng.163.net/　　中文输入法工具　　写稿不是练习打字速度，所以你需要一种适合的中文输入法。四通利方中文平台的多元拼音是初学者的好选择。该软件有测试版可供下载。　　以上就是撰稿的基本工具，如果你还没有，就去找一套安装吧。记住，好的工具可以为你写稿带来很多方便。第四天你到底能写些什么...　　冲杯咖啡，放段音乐，坐下来想一想，你到底能写些什么......　　你当然什么都能写，这是一种自由。但如果你想在媒体经常见到你的名字，那么你得好好考虑这个问题了，除非你想做一个全能的撰稿人，否则你就该静静的想一想，什么才是你发展的方向。　　撰稿的发挥空间是非常之大的，即使我们在开始的限定范围是"网络撰稿人"。你可以随手拿起一分有关电脑的杂志，你一定会觉得，上面有些文章你也能写。这就是你的兴趣方向了，也就是说，如果你一直对某种类型的文章抱有自己也能写的想法，那么这就是你撰稿方向了。比如，每当你看到一篇介绍软件使用方法的文章，你就会马上在心里说，这文章，我都会写。那么，写"软件使用"就是你撰稿的方向了。　　下面是目前常见撰稿的类型：　　软件：　　这种类型文章写起来比较容易，就好像小学生写日子一样。只要你经常买电脑类光盘或者从网上下载几个共享软件，外加一个东方快车，然后在单击，双击，一篇文章就完成了。这种记流水帐式的文章多被人认为是"骗"稿费。因为有些人喜欢把用2个字就可以说明白的东西要写上10个字。　　硬件：　　目前比较热的撰稿类型，这是和DIY兴起有关。但我不提倡大家都去写它，除非你有钱折腾，否则还是想想电脑能起什么作用吧。写硬件方面的文章，必需能经常使用上新的硬件，然后还要经常跑到电脑市场了解行情。不是一般的发烧友是做不到的。但硬件也是最容易发展的撰稿类型，因为很多电脑媒体都需要它。　　网页制做：　　随着网络的发展，个人在网上安家将越来越多。所以，网页制做类型的文章必将越来越受到大家的欢迎。这一点，从许多媒体的扩版上得到印证。　　网络应用：　　网络应用包含着许多内容，比如怎样加快上网速度，怎样申请免费EMAIL地址等等。网络应用的发挥空间是比较大的。　　电子商务：　　对于初学撰稿的人来说，电子商务是唯一需要专业知识的撰稿类型。所以，你得有足够的知识及经验才能从事电子商务的撰稿。　　网络文化：　　我们不会去关心电视机是如何生产出来的，也不会盘算着如何为电视升级，我们只关心电视里有什么好节目。电视是一种文化，它包含着人们对生活真善美丰富本质的体会。可能你不会发现那一家电视台每天大势报道电视机的硬件，如何升级的节目吧。如果真是这样，我想这家电视台也该关闭了。那么，是什么吸引住观众呢，那就是电视文化。　　我们再来看看电脑媒体吧，随手翻开一张报纸或者杂志，里面充斥着大量的硬件，升级指导的文章，一些作者都在吹捧着那家硬件棒，那个软件好用，可有关于网络文化的内容却难觅影踪。文化是一个媒体存在的基石。没有文化，任何媒体都没有生命力。单存的技术发展无法显现出该媒体的真实魅力，所以，网络文化将是未来最受欢迎的文章。　　游戏：　　游戏受到许多人喜欢和置疑，但不可否认，游戏是电脑进入家庭的动力之一(另一个就是上网了)。除非你是狂热的游戏迷，否则还是不要选择它为撰稿的类型，因为写它你得到处找最新游戏，熬夜要把游戏玩一遍，还要边玩边记录，还要赶早把稿件寄出去，游戏稿件的时效性很强，晚了就没有意义了，很累吧。　　办公应用：　　随着办公自动化(OA)的兴起，OA将受到更多办公室一族的关注。而他们因为每日工作紧张，没有过多时间去看长篇大论的文章，所以轻松，实用，短小的文章非常适合他们。如果你也是办公室一族，那么因为感同深受所以选择办公应用为撰稿类型就非常明智了。　　通过以上的介绍，你适合什么类型呢？我的提议就是，在刚入门时，最好写自己最拿手的，随着写稿的经验增多，在尝试其它类型的写作。第五天灵感从那来　　灵感从你不经意的头脑中来...　　当撰稿人不是学修车，修车是技术活，而写文章是头脑活。如果你每天都没有发觉周围出现了什么新东西，那么你的头脑可能不适合写文章了，也就是说你是否具有细致的观察力。　　生活从表面来看是单调的，而实质上从你自己的内心去看这个世界，你会发现自己有对世界另一种的领悟，这就是写文章的源动力。随着网络的普及到家庭，网上生活开始被大家提起。既然是网络也是生活，那么它同样具有传统生活中所包含的丰富内容，同样有欢笑，同样有伤心，这就是网络带给我们的写作源动力。　　写作不是完成任务，如果你一开始就定下：这个月要写10篇文章，那么你可能什么都写不出来。灵感来至于没有要求及压力的思维里。有些时侯，你可能坐在电脑面前一个字也写不出来，但有时侯，却能一气呵成得完成一篇文章，这就是灵感是否成形的问题。　　当灵感还没有完全组织成形的时侯，你就暂时停止写作，活动活动，看看电视，翻翻报纸，直到你能感觉到在头脑中一篇文章大致成形了就开始写作。这点很重要，就是不要强迫你自己为完成自己定下的要求而写作。　　灵感这个东西很奇怪，随时就在你头脑中冒出来了。我就有这样的经验，每次坐公共汽车，头脑就开始随着汽车的颠簸开始思考了。很奇怪此时的思路特别清晰，就好像当时有电脑一定能一气呵成写出一篇文章一样。但等回到家，清晰的思路一下就没有了。写到这里，我就要提醒各位，带支笔和小本子在身边，睡觉的时侯放在枕边，在任何时侯头脑中冒出的灵感都把它记下来，这对你写稿有非常大的帮助。　灵感需要你具有细致的观察力，别人没有注意的，你注意了；从表面上看没有问题的东西，你却能发现新的问题；即使没有问题也能谈谈你的看法，这就是想学写稿的人应该具有的素质。还有一种思考问题的方式，当别人都说一件事情好的时侯，你就站出来说不好，这就是逆向思维，任何事物都有双面性，没有绝对的好与坏。　　

这种写作风格，你很容易就见到，比如前不久的"网络生存测试"，当大多数人对它感兴趣并且赞赏的时侯，就有人站出来了，说它毫无意义等等。而这类文章编辑多为喜欢，当听到太多好听的话时，如果那个说坏话就显得很突出了。(题外话："网络生存测试"如果把它当游戏，这是一次成功的活动，但如果把它当测试中国电子商务是否成熟，那么这是一次失败的活动)　　

下面是诱发灵感的方法：找一个人聊天，看看有什么感觉及发现；写下一篇对某件事情的看法，看别人是否赞同或者怎样反驳你；在网络上去认识一位异性网友；看一本关于网络改变生活的书；玩一个没有人在意的游戏；　　下载一个新的软件来安装并使用它；放个笔和本子在电脑边；买了个新硬件，研究一下它有什么新特性；写封信给编辑，说说你文章的新选题；保持轻松，别强迫你自己。灵感不经意就冒了出来了，所以你得做好准备抓住它。好，今天就到这里...第六天文章是怎样写出来的，一篇好的文章应该受到读者的欢迎及认同。当然不受读者欢迎的文章并不是不好的文章，但如果你要从事网络撰稿，那么读者是否喜欢你的文章是鉴别你文章好坏的重要标准。　　

要想写好一篇文章，首先你要在一开始就认真的对待这篇文章，把它当做你想把自己的知识和领悟与别人共享，要做到言之有物，而不是泛泛而谈。然后，要做好充足的准备，写什么，读者是谁，篇幅如何等等都是要考虑的问题。

下面就来分别加以介绍：　　灵感来了：　　在专业写作术语中有一个名词叫"发想"。"发想"就是萌发了写作动机。写作动机是引起作者写作行为的，以达到作者期望的写作目的。没有"发想"的过程，就不会有写作行为。　　

文章的主题：　　这篇文章你想说些什么，除非你想写本书，否则一篇文章的涉及面应该是单一的。所以，你得针对什么，让读者能轻松的获得你对某件事情，某件东西的认识，而不是看完了文章，还不知道你再写些什么。初学写稿的人很容易没有规划的去写，也就是完全凭自己的想象。到底想写些什么，自己也说不清楚，这样的坏处就会让一篇文章没有主题了。没有主题的文章就像一盘散沙，虽然是沙，但却各不相同，读者将无从选择。更重要这样的文章编辑也不会喜欢。　　

拿起笔，写下你文章的主题，随时看看它，看是否跑题了。明确读者：读者因为受到的教育及兴趣的不同，所以你的文章在一开始就得为读者定位。比如，你的文章是为初学者写的，还是为专业人士写的，是为想知道如何上网人写的，还是为喜欢听故事的人写的。总之你得针对这些读者的不同而写。(同样投稿也是一样，这个问题以后再谈。)　　

资料的应用：　　写文章多数情况下不需要资料，比如写软件使用方法。但当你想说服读者时，一些资料就很能起作用。比如据调查国内有85%上网的是男性，所以...。有了这个数据，所以后面的论断就会更容易让读者信服。文章的构思：　　文章的构思就是要在你头脑里形成一篇文章的脉络，以及把你收集的资料及要说明的问题组织成相对完整的文章架构。　　

编写提纲：　　编写提纲是把文章构思固定下来，它是完善构思，使构思条理化，周密化的一种有效的方法。对于提纲能确定你想说明问题的逻辑顺序，可以让你清晰明了的对问题分别加以说明，不会造成文章混乱的局面。　　

文章结构：　　文章结构应该清晰明了，而对于大的主题，应该加以划分小标题来层层说明问题。如果没有小标题，读者读起来很吃力，这样的文章没有人喜欢。　　

初稿的完成：　　初稿应该一气呵成，而不要不时的回头去看前面写的是否满意。初学写稿的读者很容易不停的去往上看，是否字写错了，段落是否连贯等等。记住，这只是初稿，以后还要修改的，不时的回头看，会影响自己的思路的。　　

修改文章：　　初稿完成后，仔细的从头读到尾。看有没有错别字，语法是否有问题。最重要的就是是否说清楚了问题，拿起你写下的主题，看看是否跑题了。对于段落，要注意段落的构成是否单一，完整，段与段之间的衔接是否连贯，紧凑；对于句子，每个句子是否正确的表达了文章内容；对于用词看是否贴切。修改文章一定要看看文章是否合乎多数读者的阅读习惯。　　

上面简单介绍了写文章的几个方面，其中有些概念引用了专业解释。写文章不要求长，求多，而要求精，能说清问题。记住：少即是多。第七天如何投稿　　你充满热情及希望把稿件投出去的时侯，是否还在担心这篇稿件能被采用吗？的确，一直以来我都在想这个问题。虽然，稿件质量的好坏能决定是否能被采用，但正确的投稿方式能让你的稿件更有机会变成铅字。下面让我们来看看投稿的学问：　　

选择媒体：　　现在电脑类媒体越来越多，好坏参差不齐。选择什么样的媒体作为投稿的方向呢？首先确定你投稿的目的，如果只是为了上报发表，那么把稿件投到那些所谓小报小刊的效果要好的多；如果你是为了稿费，那么把稿件投到大报大刊，但相对的，采用率却非常低，因为投稿的较多，但只要用了，稿费是不会少的，除了传统媒体的选择，目前一些大的站点也开始接收投稿及付给作者稿费了。比如电脑报站点，ChinaByte站点。对于投稿给站点优势在于采用较快，稿费较高。对于初学者是个好选择。但唯一的缺点就是文章是电子方式，无法拿着到去炫耀了。　　

投稿方式：　　投稿方式有两种，一种为传统邮寄投稿方式；另一种为网上投稿方式。不言而喻，网上投稿是最好的选择，网上投稿方便，简捷，快速。这些都是传统投稿方式无法比拟的，而现在的稿件时效性越来越强，早投被采用得的机会高的多。　　

时效问题：　　媒体确定时效期以让作者在超过这个期限后可以另作处理。在你投稿之前应该了解该媒体的投稿时效期，比如有的媒体时效期是20天，也就是说从你投稿的那一天开始过20天如果该媒体还没有采用通知，那么你就可以另作处理了。还有一种情况，作者可以要求媒体在多少天内给予采用答复，比如请在七天内告诉采用通知，如果过了七天还没有收到采用通知，你就可以另作处理了。　　
   对于投稿一定要保存好原始邮件，这是以后出现投稿问题的解决依据。比如你投给了一个媒体，过了时效期，也没有收到采用通知，这时你又转投了另一家并采用，但前一家媒体却又采用了，这时侯不明的读者及编辑会认为你一稿多投，那么你保存的原始邮件就是证据了，证明了你是过了时效期才另投其它媒体的。　　

   编辑的风格：　　每一个编辑都有自己编辑的风格，而作为作者就要了解编辑的这种风格。每当你投了一篇稿件并被采用的时侯，你就要把原稿和发表后的稿件对照，看看编辑是怎么修改的。这样，你会逐步了解编辑的编辑风格，以后在写稿的过程中稍加注意。　　

稿件收到了吗：　　一般来说，我们从网上投稿都担心编辑是否收到了稿件，因为现在很少有编辑在收到稿件后给作者回复的。一般来说，如果一封信没有被对方收到，这封信是会被退回的，如果你把稿投出去，没有收到退回的信件，那么该封信对方一定收到了。你也可以在适当的时侯重新把稿件发一边，但一般情况下不要这样做。你还可以在信中就提出你的要求，比如请在采用后通知我，收到稿件请回复我等等，虽然编辑可能还是不会回复，但你毕竟提出了自己的要求。　　稿件退回：　　投出去的稿件不一定都能被采用，但你有更多选择，这一家媒体不用换一家媒体。只要稿件被退回，你就要先确定稿件为什么被退回，一般来说编辑会给你讲明的。如果是栏目不适合，那么就另投别处；如果是文章有问题，那么你就要重新修改了。对于初学者退稿可能经常会发生，这没有什么，因为它能让你知道你差在那里。　　

   以上就是投稿要注意的几个方面，你还要注意媒体的对作者投稿要求，比如篇幅，类型等等。以及你投稿的栏目是否合适，篇幅是否过长，平时就要多多注意媒体采用稿件的内容及编辑方式。　　

好，今天就到这里。第八天为什么不受欢迎　　你的文章终于发表了，这的确值得高兴。但这可能只是表示你的文章正好符合栏目要求，或者正好符合编辑的主观喜好，还有可能编辑正好无稿可用，种种的可能只说明，你的文章并不是受读者欢迎的。　　

什么是受欢迎的文章呢？首先你要先喜欢自己的文章，有些人自己就觉得文章写的就差点什么却还是投了出去，这说明急功近利的心态在起作用，然后，读者是否有积极的反馈给你，以及编辑对你的稿件给予肯定。下面是一篇成功文章需要注意的几个方面：　

　简洁：　　目前来说，稿费是吸引大家想写稿的最直接原因，所以有些作者为了获得更多稿费，就东拼西凑的写出一篇文章。本来几个字可以说明白，却要写上一大段，这种文章读者是最不喜欢的。　　

有些作者在写文章时，对于背景就记述了一大篇，比如介绍一个软件的使用，就把这个软件的发展历史等等介绍一大段，之后才开始介绍该软件。我想，文章是传递单一的信息给读者，不要在一篇文章中涉及太多的信息源，软件使用就是软件使用。　　

平等：　　目前的文章都像是在说教，俨然一副"救世主"的模样。你要让读者明白你的观点只是你的观点，不要试图让每一个人都要接受你的观点。不要认为自己能发表这篇文章就表示它是"权威"的观点。对于不同的事物，每一个人都会自己的观点，你的文章要在承认大多数人观点的基础上来谈你自己的观点，而且立据准确，以事实来说服读者，以平和的心情来说服读者。　　

幽默：　　文章需要幽默，而不是严肃的说教。文章是给读者业余时间看的，所以读者不喜欢看到一篇毫无生机的文章。幽默出自于作者对生活的细心观察，以及逻辑概念的有续承接，幽默不是说笑话，而是平实而带轻松，技术而带简单。幽默不是故意而为，而是自然而为。　　生活：　　文章需要生活化，就好像和生活中自然做一件事情一样平常。你不能把文章脱离生活，以为这样才能提高层次。记住，越是生活化的文章越是受到大家的喜欢，去看看那些畅销的杂志就知道了。生活化不代表文章是没有价值的，相反，它充满了作者对生活更高的领悟，它让读者在文章中学会另一种生活态度。无论是软件使用，还是硬件介绍，无论是网络文化，还是电子商务，脱离生活，文章必将没有生命力。　　负责：　　

写文章不是编故事，凑字数，而是真实的表达你的观点及建议以供读者参考，学习及批评。目前有些作者利用他人的观点然后加点自己的观点就成了一篇文章；还有的作者照抄他人的作品，但却把用词变了，意思还是一个样；也有的作者根本就没有这个观点（或者根本反对某个观点），却还是以这个观点写了篇文章，目的就是为了上报，稿费。读者的眼睛是雪亮的，任何的欺骗行都将为它付出代价。　　

以上简单介绍了一篇文章要注意的几个方面，好，今天就到这里。第九天在保护伞下写作　　你在这个地球上是独一无二的，没有人能够复制你，但事实上除了人无法被复制外，其它任何东西都可能被复制,这其中也包括你的文章。除了复制外，你的文章还有可能被人在没有得到你许可的情况下转载，以及被人抄袭。所以，写稿之外，要学会如何保护好你的文章，要在保护伞下写作。　　

一篇文章的版权一般以发表的先后顺序为标准，比如A，B都发表了一篇名字为C的文章，但A发表时间比B早，那么可以确定版权归A所有。但还有一种可能，C文章的确是B写的，但被A抄袭并先行发表了，这种可能性也值得作者注意。　　

目前网络文章的版权开始受到大家的关注，因为网络的特殊性，使得网络确定版权成为一件复杂的事情。比如你在某BBS发表了一篇文章并属上了笔名，没有多久发现这篇文章出现在某报纸上但属名却不是你的笔名。如果你去信抗议，那么在这之前你该如何确定这就是你的文章呢，毕竟你没有属上真实名字，更何况没有什么东西能证明它就是你写的。除非该BBS有确定版权的认证系统，否则很难说的清。即使BBS有确定版权系统，如果有一个人从另外一个地方复制一篇文章到该BSS，那么这篇文章版权属于谁呢？种种问题都说明，网络确定版权是件困难的事情。　　

转载是目前新出现的问题，根据《著作权法》第三十二条规定，发表的作品，除非作者声明不允许转载的外，报刊均可以转载，但必需付给稿费。如果作者在网上发表作品，那么可以在文章结尾附带"版权所有，请勿转载"，但如果在报刊上发表的文章呢，虽然报刊也会声明"版权所有，请勿转载"，但许多文章都被一些文摘类及站点转载了。这里出现的问题就是，在报刊上如何确定文章不能转载呢？　　

虽然大多数作者还是愿意转载的，因为有稿费呀，但事实上你怎么知道你的那篇文章被那家报刊转载了呢，除非你偶然发现或者别人告诉你，否则你可能永远不会知道了。一般转载的文章付给稿费的方式是，如果能联系到作者就直接与作者联系，也可以和原刊载媒体联系，最后的方式是把稿费转给"著作权使用报酬转收部"，作者自行和该部联系，但事实上你怎么会知道那篇文章被那家媒体转载了呢？　　

对于法律的规定可能是完善的，但媒体在执行上存在很大问题。一些媒体对待作者非常不负责任，明明文章有EMAIL地址，但他就是不和你联系，你要是找上门去，它就会说对不起，我不知道什么的，这就目前一些媒体的作为。　　对于想进入撰稿之门的读者，一定要仔细阅读《著作权法》，遇到侵权行为，要敢于交涉，不要害怕得罪了媒体以后就不能投稿了，更何况这种对作者不负责的媒体投稿有何意。对于索取转载稿费有些作者总感觉不好意思，但事实上这是法律赋予你的权力，这是你应得的报酬。好，今天就到这里。第十天让我们继续第十天也是最后一天...　　我们已经经历了一次写稿的旅程，无论这段旅程令你产生了什么冲动，而我都满怀喜悦，那是因为可能有更多的人加入到我们的行列。　　

写稿并不是你想象中那样困难，实际上我也就是半路出家，这就是说，只要你愿意去做一件事情，那么它都不是困难的。你需要相信自己，相信自己，相信自己...除此之外，没有什么比这能给你更多信心了。　　回顾我的这篇文章，它可能在你眼中是幼稚的，但它却是我写稿以来的最真体验，无论它是否能带给你某种启示，它却让我体会到作为撰稿人的喜悦。虽然我也遇到一些让我想放弃撰稿的事情，但我还是写到了今天，是什么给我动力呢，我想，就是你们，各位亲爱的读者朋友！没有你们，我的文章将毫无意义。　

最后，让我们携起手来，继续这段旅程......

[ Last edited by 胭脂扣 on 2005-8-23 at 16:29 ]

胭脂扣 · 发表于 2005-8-23 16:14:58

一天，我在某个热门的论坛上公开我的个人主页网址和OICQ号码，次日我的QQ就热闹得不得了，许多网友都对我说他们想做个自由撰稿人，并问我如何才能成功？我问他们为什么这么想做自由撰稿人？有些说这是因为做这行自由自在、不受约束；有些则说干这行只要能写东西，敲敲键盘就有钱收了，何乐而不为？
　　其实，到目前为止，我国真正全职的自由撰稿人并不多，包括本人在内，也只能算个兼职的自由撰稿人，而且，做个自由撰稿人也并不是件那么简单、轻松的事：它要你面对许许多多的问题，而且只有你一人想办法解决，没人可以帮你，其他人也不可能给你意见。因为旁人是不明白你目前的经营状况的，所以有时比经营一个大公司还要困难。
　　我们发现，一、二年前IT界的自由撰稿人到现在许多都沉寂了下去，为什么呢？这里面的因素固然很多，但这和他们中的许多人并不具备做自由撰稿人的某些素质有极大的关系，例如，有些人刚开始进入这个行业时就急功近利，大搞一稿多投和对某些别人的文章改头换面的把戏，这样做当然可以在短期内获得一定的利益，可是不能长久，结果干了一年半载后就“倒”了下去。那么，做个自由撰稿人要具备些什么样的条件呢？
　　1、你必需是个职业经理人。有些人顺利地发表了几篇文章后就以为自己已具备了做自由撰稿人的条件，认为只要会写就OK了，其实不然，做自由撰稿人就好像开了一间只有你一个人的公司，你的产品就是稿件，你既是老板又是工人（生产稿件的工人），你必需有经营的头脑，对媒体的选稿走向有着深入细致的、敏锐的洞察力，对自己的选题要有非常准确的把握，你更要精通市场细分、市场定位、投稿渠道选择（可选由一些投稿网站给你推荐也可以由你直接投给媒体）、可持续发展战略的制定、个人时间管理上的策略等等。如果你不懂这些的话就很容易像只盲头苍蝇，乱闯一通，最后碰得头破血流，无功而返。
　　2、深厚的文字功底。文字功底包括文字的表达能力和文字的组织能力。文字表达能力是指你将你肚子里的东西清楚地用书面文字表达出来的一种能力，而文字的组织能力则是指你对已表达出来的文字如何将它们组织得井井有条、结构严谨、层次分明、中心明确的另一种能力。这两方面的能力缺一不可，因为这是自由撰稿人的基本功，基本功要是过不了关，任你怎么努力也是白搭的。当前，由于IT业的兴起，IT媒体大量涌现，这给一些爱玩电脑的人带来了机会，许多电脑爱好者都将自己的一些操作电脑的技巧写出来通过电子邮件投给媒体，由于写这类的文章相对来说比较容易，对文字功底要求不高，于是一些以写电脑操作技巧为主的自由撰稿人就应运而生，但由于他们中的大多数人的文字功底比较差，只能写些“填鸭”式的一步一图的文章，写作的范围太狭，“产品”结构过于单一，结果常常会陷入无东西可写的局面。
　　3、丰富的想象力。想象力一般是指联想力，是形象思维的一种。一些有经验并有着丰富的想象力的作者往往能从表面上看起来没什么特别的东西找到灵感，从而获得一个绝妙的选题并形成文章。丰富的想象力是获得文章灵感的有力保证，如果你没有丰富的想象力，在选题方面将会显得非常困难，从而容易陷入无好东西可写的局面。据我调查发现，有些甚至是以前做得比较好的自由撰稿人在刚加入这个行列时有比较多的文章发表，可写了一段时间后原来的素材就用完了，没东西可写了，找不到素材和灵感，于是只好跟这个行业说“再见”了。特别是像我们这些拥有稳定的合作媒体的撰稿人，如果你在一段时间内没有稿投给相关的稳定的合作媒体的话，编辑就会误会你，认为你的合作没诚意，或是误以为你已将主要“兵力”撤至其它的媒体，从而淡化跟你的合作关系。我刚开始进入这个行业的那阵子就吃过这方面的苦头，为此失去了几个欲与我建立长期稳定的合作关系的编辑，好在现在我已有经验了，对选题的灵感来源、选题的把握、一些大型选题的策划能力已有了很大的提高，并已建立了一套行之有效的、完整的体系。不过尽管如此，有时也会出现找不到相关选题的灵感的麻烦，因为一个好的选题必定包含了很大的灵感成份，而灵感这东西不能像生产一个产品那么简单，要多少加班加点拼命做就能做出来的，它的产生在很大程度上取决于许多不确定性的因素。老实说，出现这方面的问题是相当麻烦的，即使跟相关的编辑解释，有些也不太相信，尤其以前投稿比较多，突然空了较长的时间没稿投的，双方合作的愉快程度自然就会打上“折扣”了。
　　4、广博的知识面。有人也许会说，我只想写些电脑实用性技术方面的文章，我只需顺着一、二、三的次序，将技术说出来就是了，要这么广博的知识面干吗？其实，事物之间总是互相联系、相辅相成的，它们是独立但并非孤立存在的一个系统。虽然，技术类的文章对文采方面的要求并不是很高，但有时为了说明某个复杂的问题，你就得会运用比喻、拟人等修辞手法，有时还需要加入议论，而有时要写解决故障类的文章时还要你将你的解决故障的经过运用复杂的记叙文方式表达出来，因此，即使你只写实用类的文章，也要有其它方面的知识渗透到里面，否则不但会使你的选题范围变得非常狭，而且写出来的东西也会十分枯燥无味甚至表达得不到位，令人不知所云，而你的撰稿的生涯是否能长久也是个问题了。
　　5、良好的自我控制能力。做个自由撰稿人由于没人管你，所以你得有良好的自我控制能力来控制自己的某些不良的行为。例如，电脑中的许多东西（如游戏）都非常好玩，如果你没有一定的自我控制能力的话就容易被其它的东西分散了你的精力。
　　以上是我做自由撰稿人的一些体会。如果你只想随便写写稿，写好后就投给相关的媒体，当写稿只是一种兴趣，发不发表都无所谓的话，那么就可以用不着想那么多；如果你想和目前多数的自由撰稿人一样，喜欢做赔本买卖，我也没办法；而如果你想跟我一样，想寻找最多时一天收一千多元稿费的那种感觉，我建议你对照一下上面我所提及的内容，看看你是否具备了这些条件，还差多远？然后再做出应不应该进入自由撰稿人这个行业。

胭脂扣 · 发表于 2005-8-23 16:16:26

写手，请注意培养你文字之外的功夫——一个菜鸟级编辑的肺腑之言

我原本是个菜鸟级写手，是那种只把写稿作为小资标签之一的业余作者。2001年的一天，突然心血来潮，便毅然决定放弃别人眼里“锦衣玉食”的生活，到《XX姐妹》杂志社做了编辑。一年来的编辑生涯让我收获颇丰——那种从异彩纷呈的前台绕到纷纷扰扰的幕后，总禁不住失口喊出“原来如此”的感觉，我想每个做了编辑的写手，都曾经有过。
更多的，是那些初写者。——说心里话（我这人没什么缺点，就是特爱说心里话），相较而言，我更愿意结识那些还没有发表过作品或很少发表作品的人，他们身上的长处，在这里我不想一一陈述了。
大概是昨天吧，我看到有位朋友感慨说，自己一年写了二十万字，却只卖出了两千，面对这段文字，我无法无动于衷。事实上，我觉得，这里面不见得全是文字功夫的问题，相反，那些文字之外的因素，也相当重要。
好，结束开场白，言归正传——文字之外，你还该注意什么？
一、了解一个杂志的总体风格及栏目设置是至关重要的。
我的邮箱里常常会收到一个署名“王志振”的人发来的稿件，后来一见到他的邮件我看都不看就会直接删除。我不知道这个人是怎么回事，他发来的稿件总是令我莫名其妙，什么《网吧——想说爱你不容易》、《几种冬季蔬菜的储存方法》等等，令人啼笑皆非。当然，这只是一个极端的例子。同时，也有另外一种情况，就是文字本身写得非常好，但却不适合于我们杂志的任何一个栏目，最终也只能放弃。
我想对写手们说的是，假如把期刊的栏目比喻成一个裸体女人的话，那么你的作品应该是一袭华衣——如果没有身体，你的衣服再美，又何以附着呢？而你要做的，便是“量体裁衣”了。也就是说，你要尽可能多地去了解你要投稿的期刊风格及栏目要求，然后根据要求来写文章。这里面的捷径一个是看样刊，另一个就是多与编辑交流。
在这方面，给我印象最深的是飞雪独樵。他在我寄给他样刊之后第一次给我写稿时，每一篇文章的前面都缀上了栏目名称，而那一次，通过了两篇。这样有心的人，天生就是做自由撰稿人的料。
二、找一个你信赖的编辑做朋友，足矣。
编辑与作者，其实就是一种生意场上的合作伙伴关系。所以，与编辑建立起友好、信任的关系，是十分必要的。当然，你不能指望这种关系能给你带来太大的收益，事实上，你始终靠得住的，只有自己、自己的作品。而这里的朋友，是泛泛之指，那些最终发展成莫逆的编辑与作者，当属特例。
这里特别需要提醒大家的是，你在一家期刊，与一位编辑联系足矣（那种一位编辑负责一个版块的期刊除外），更不能把一篇文章同时送给一家期刊的所有编辑。因为，编辑与编辑的关系极其微妙，而其中最忌讳的就是互抢作者，试想，有哪一位编辑会冒险背负“抢别人作者” 这种恶名的呢？其结果很可能就是，谁都不敢再与你联系。
三、切忌一稿多投与剽窃
对于这个我不想多说，编辑最痛恨的就是这两件事。而你一旦做过这种事之后，就会失去良好的信誉，这无异于自断财路。
此外，了解杂志的发行周期和截稿日期，也是十分必要的。
我能想到的大约就这么多吧（总感觉有些没有说透似的）。有经验的编辑不妨跟贴，大家一起探讨，如何？

胭脂扣 · 发表于 2005-8-23 16:18:05

微型小说的写作
微型小说的写作
作者:佚名

　　不少人想写小说，但找不对路子，绞尽脑汁也写不出来。还有一些人动辄万把字，但一篇也发表不出去。学习微型小说对创作来说是一条“终南捷径”。阿·托尔斯泰(苏)说：“小小说，这是训练作家最好的学校。”这种作用出自于微型小说自身。微型小说优越简便，篇幅短，费时少，易掌握，可多写，发表园地多。较快地发表一篇千字小说，对初学者的鼓舞作用是可想而知的。初学者避免步入只是想用鸿篇巨制来一鸣惊人的歧途，以此为起点，向着远大目标走去。

　　

　　微型小说，应当说是一种新型文体。我国文坛八十年代兴起微型小说。一是读者多。读者面广，各阶层都有。二是作者多。业余作者遍及全国，著名作家也大都试作，如王蒙、丛维熙、冯骥才等。三是园地多。各级各类报纸刊物大都发表微型小说，各种征文竞赛活动层出不穷。四是文学理论界开展了讨论，同时引起国外文学界的关注。微型小说兴起的原因首先是时代需要。现代化建设加快了生活节奏，读者要求阅读短文，这就出现相应的文学形式。其次是文学自身发展的需要。短篇小说越写越长，作为对“长”的针砭，出现开拓新文学领域的“微型小说热”。微型小说终于成为文学理论及写作理论开始涉及的新型文学体裁。不过，微型小说在古代已有雏形。如《战国策》中的一些片断，如魏晋志人小品和明清笔记小说。特别是《聊斋志异》，共490多篇，最长的4千多字，500字以下140多篇。但其艺术价值却使蒲松龄与曹雪芹、施耐庵等一起彪炳史册。我国二三十年代曾经明确提倡。外国微型小说发展很快。莫泊桑、契诃夫的小说中就有一些微型小说。美国作家欧·享利的微型小说名气较大。日本作家星·新一写了一千多篇，被称为“一分钟小说大师”。澳大利亚、俄罗斯等国也都大量发表微型小说。微型小说风行世界，方兴未艾。

　　

　　微型小说生命力旺盛，命名杂出，需要确定名称。常见的有超短篇小说、极短篇小说、一分钟小说、袖珍小说、微信息小说等，有的在逻辑上仍属短篇小说，有的只是强调阅读时间，有的不规范。目前通行的是小小说和微型小说。但小小说名称过于通俗，而微型小说名称却与长、中、短篇小说配称，有利于文学体裁名称的标准化。

　　

　　微型小说是一种通过对细节、场面的描写，以小见大地表现人物及反映社会生活的文学体裁。它的特点和要求如下：

　　

　　 (一)以微知著，以近知远。明显特点是“小”，字数千字左右，人物少，情节简单。但要小而精，微而妙，以少胜多，并成为社会某一方面的缩影，以微观反映宏观。现实感强，迅速轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人联类无穷。

　　

　　 (二)博采众长，不拘一格。微型小说广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处，可以称为“模糊小说”。①吸收新闻长处，及时敏锐地反映社会生活，适合报纸选载。②吸收影视特长，在同一时间结构起一组生活画面。如《!—?》，写在深夜城市中，A司机恶作剧地长时间按喇叭，B将军被惊醒，C作家打断思路，D病孩被折磨……③吸收寓言特长，结尾道出哲理。如《杰克和水手》。 ④吸收小品特长，具有较强的讽刺性。⑤吸收散文特长，多采用第一人称，淡化情节，体现一种思想寄托和艺术追求。如《永远的蝴蝶》。微型小说还吸收了诗歌、论文、神话、科幻故事等特长，是作者进行艺术探索的广阔天地。

　　

　　 (三)取材精确，镜头小说。短篇小说写横断面如《孔乙己》，尽管只有二千来字，但写出了一个社会横断面，除代表旧时代乡村知识分子阶层的孔乙己外，还有丁举人、酒店老板、学徒和看客等各阶层人物，孔乙己坎坷的命运也得到反映。微型小说写的是面上的一点，这个点是运动展开的，可以称作影视中的“镜头”。如《一件小事》，写的是一件小事，一个场面，三个人物。镜头在微型小说中的组成有三种。一是生活一镜头，即一个场面。二是组合镜头，以一个场面为背景，接连叠印多个局部镜头。三是“闪回”镜头，用眼前场面带出以前的镜头。一般短篇小说中的倒叙和补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连，以免冗长叙述和说明。

　　

　　 (四)写特殊点，重情绪化。微型小说人物描写的特点是，写主要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。 ①一般来说应刻划出鲜明性格，具体方法是写性格的闪光点。一是集中一点，突出强调。如《瞎说》，抓住一个教师胆小逢迎这一点。此人见人就笑，“文革”后更善于重复别人的话并连称“对对”。在一次报告会上，劳模对他谦称“我那是瞎说”，他应声附和：“对对，瞎说，瞎说!”引起人们惊诧，他也惊出一身冷汗。二是勾勒轮廓，重在神似。即白描手法，以叙代描，写人物内在和外在的主要特点。三是显微放大，夸而不诬。抓住人物特殊点进行夸张，甚至涂上荒诞色彩，只要对准生活的焦点和本质都是可以的。如王蒙的《雄辩证》，医生说“请坐”，病人却说“为什么要坐呢?难道你要剥夺我的不坐权嘛”，如是等等。对“文革”中盛行的强辞夺理、咄咄逼人的“病症”进行了艺术的夸张。契诃夫的《一个小公务员的死》也是这样。②注重情绪化描写。这是微型小说创作的一个趋向，反映了西方现代派手法的影响。不重视性格刻划的传统写法，避免明晰性。人物往往只用“他”、“她”等代词称呼，写出来也是缥缈的影子，大都是生活中的平常人。情绪气氛笼罩全篇，有意识地作深层意识的剖析和细微感觉的刻划，产生一种朦胧而又深刻的意境。如《永远的蝴蝶》，没有描写事件过程，反复地写怀恋之情，刻划细微感觉和幻觉，蕴含着生死、爱情的永恒哲理意味。情绪心态要尽量带有普遍性。如《那团云雾》， “他”游黄山买了高价茶叶便败了游兴，即使认识到这种心理的低下也无法快乐，只有在看到同伴也吃了亏时才莫名欢悦，峰顶那团云雾都不见了。这种情绪心态概括了人们惯熟而又可笑的“阿Q精神”，揭示出人类的劣根性。

　　

　　对待微型小说的特点及技巧，一要弄通掌握，争取在理论指导下站在较高起点上进行实践，二要灵活运用，甚至不去联系，让它们在潜意识中随时起到作用。还可以摹仿。照搬形式、技巧，发扬精华，受到感应，并力求创新，出自己意。上述特点，特别是“博采众长”中已经具备了微型小说的一些结构要求。以下再列出一种模式，供初学者学习。?

　　

　　模式如下：

　　

　　【开头】要使人“一见钟情”。方式有三种：

　　

　　 ▲造成悬念，引起兴趣。如《那团云雾》，开头就写不知怎的没了游兴，连山顶上也罩上一团云雾。

　　

　　 ▲开门见山，进入情节。往往开头就是人物对话。

　　

　　 ▲含蓄蕴藉，曲径通幽。往往描写景物，烘托铺垫并有照应和伏笔。

　　

　　

　　

　　【中间】结构主要有三种基本类型：

　　

　　 ▲曲折生致式。

　　

　　 ①单线曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，写一农民在二三十年代的社会背景中，因穷困而自杀的过程：弄回毒鱼，却看到孩子们兴高采烈；怕见惨象而出外，回来后却见妻儿欢笑等待；吃后等死，却因鱼失去毒性，死不成仍要受苦。

　　

　　 ②双线交叉，内在联系。一人两事，或两人一事；可以是两条明线，也可一明一暗，互为陪衬。如《小星的暑假日记》，父亲编造假材料，儿子编写假日记。父亲打骂儿子后，再要写材料时只好苦笑。

　　

　　 ③反复回环，同中见异。如《奇妙的循环不等式》，车上只有一个空位，售票员不让老太太坐，却让“首长”坐。司机上车后赶开“首长”请经理坐，经理的丈母娘正是老太太。又如《他们都是瞎子》，写一对青年热恋、结婚、离婚时都看见一对瞎子相搀相扶。

　　

　　 ④前后对比，双峰对峙。如《变化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后，单位领导不同的态度。

　　

　　 ⑤欲扬先抑，欲抑先扬。前者，“扬”是主体，却先在“抑”上着笔，突然一转归于“扬”。后者相反。这样，产生了情节发展的意外性，加强了相反相成的艺术效果。

　　

　　 ▲重旨复意式。微型小说应以小暗示大，达到意义的升华；要讲象外之旨，言外之意，引起读者想象。主要采用：①象征。用具体物象寓示概念或另一形象，但只起结构作用，不是象在诗歌中着力描写的中心形象那样。如《枪口》，写一官复原职的领导用别人送的枪打下猎物时，得知走后门的“枪口”也对准了他。 ②双关。如《向不通》，写大学生向不通十年勤恳工作反不如工作差的升得上去，因而“想不通”。③比喻。如《“炮”炸宴席》，写小孙子在酒宴上放炮仗捣乱，又在爷爷不满新经理四十来岁年纪轻时放“炮”：“你不是十八岁就当县长!爸爸三十出头就当厂长了! ”④省略。这是一种具象化的空白。如《落果》，老门卫退休后门口枣树上果子不熟就被打光，他写信给厂长：“连几十张馋嘴都管不住，还管厂。”接着省略了厂长感奋、整顿厂风的情节，而写第二年老师傅收到一包红枣。

　　

　　 ▲采用其它文体和艺术体裁的特长。

　　

　　【结尾】结尾宜巧，要“回眸一笑”。主要有三种：

　　

　　 ▲画龙点睛，首尾呼应。如《那团云雾》，开头败了游兴，峰顶似乎有团云雾，结尾那团云雾也不见了。

　　

　　 ▲戛然而止，含蓄隽永。如二百来字的《书法家》，局长在书法展览会上应邀不过写了两个拿手的好字是“同意”，面对惊叹和要求只好无奈地说：“能写好的数这两个字……”这样结尾，韵味无穷，艺术容量很大。

　　

　　以上两种结尾方法只能撩起读者短暂的激动，最佳结尾是：

　　

　　 ▲出人意外，扣人心弦。即“欧·享利式结尾”，其特点是“巧”。整个布局为结尾服务，读者以为情节东向演进，结果却西向而行，抖包袱，亮底牌。这种结尾，打破了情节发展惯用的结构手法，给人以新奇感，深化了主题，增加了容量。大家熟知的《麦琪的礼物》就是这样，一对穷困夫妻为在节日时互送礼物而煞费苦心，最后礼物拿出来却没用：一个卖掉金表为妻子买了梳子，一个剪掉长发为丈夫买了根表链。又如澳大利亚的《窗》，靠窗的病人每天为角落病人描述窗外美景，为苍白的生活增光添彩。但是角落病人却见死不救，图谋到了靠窗的好位置，抬头望见窗外只是一堵高墙。

　　

　　下面举出一篇微型小说并加简要评论。

　　

　　戴旧草帽的赶集人

　　

　　数不清的草帽在人流中浮动，方圆几百里的庄稼人来赶关林会呢。他头上也捂着一顶旧草帽。

　　

　　啥货物都不入他眼窝头。

　　

　　旧草帽下一双刚强的眼睛倏地一亮：书摊！书案后，在录音机播放的流行歌曲的伴唱下，一个戴太阳帽的小伙子正在对同事的连衣裙赞不绝口……“旧草帽”游过去了。

　　

　　静看了一会，旧草帽下伸出一双粗糙的手：“同志，把那本又厚又大的书搬来，叫俺瞅瞅。”

　　

　　 “这书，”戴太阳帽的小伙子撇撇嘴，“咱俩都下辈子看吧。”

　　

　　他和善地但却执拗地央求：“拿来俺看！”

　　

　　 “去去去，你买得起？翻旧了谁要！”小伙子发了脾气，扭头对着连衣裙挤眼嘻笑：“老粗，书名都叫不出来。 ”人圈里几个戴草帽的人发话了：“丢不了你的书。别看乡下人衣裳烂，挣票子比谁少不了！”

　　

　　旁边一个戴眼镜的买书人过意不去，忙向“旧草帽”解释说这书是精装缩印本《辞海》……结论是对农民不大实用。

　　

　　 “旧草帽”愣怔了一会儿，黑红的脸上好不是意思呀。他扭身就走，想快点溶化到人海里去。人群中那几个戴草帽的，神情也都是怅然若失。

　　

　　 “旧草帽”停住了，对着集市上漂浮的人流中的一顶顶草帽出神……

　　

　　 “旧草帽”转回来了。手伸到头顶“啪”地扣紧帽子，用劲挤到书摊前，一扬手说：“买！大不过甩俩猪娃钱罢了。俺家供着个中学生哩。”小伙子打鼻眼里哼了一声。

　　

　　人圈里那几顶草帽活跃了，又纷纷声援：“拿书喽！书不是让人买嘛？！”一叠票子打腰间刷地抽出，舒展开来“索索”地响着，亮在大众面前。

　　

　　小伙子惊奇地斜视着“旧草帽”，只好也赌气地搬出《辞海》来，“通”一声砸在书案上：“二十多块哩！”

　　

　　他并不立即观赏，反倒从头上摘下草帽悠悠地扇着风儿：“二百多块咱也出得起。烦你再给咱取书。往年赶集俺发愁的是买不下红薯片顶饥，现今咱家挣几千块正没处花，正琢磨着给乡邻们办件啥好事，这会才悟出来：俺办它个小图书馆。大老粗该文明文明了。戴眼镜这先生，请帮俺挑一挑。……只要政策和庄稼人对路，咱将来赶集说不了买……买架飞机上天堂哩。哈哈哈……”

　　

　　戴草帽的人都笑了，四周的人也都笑了。

　　

　　戴太阳帽的小伙子一愣，刹那间眼珠儿灵动异常， “咔”地关了录音机，招呼同伴：“大买卖！快给老伯取书！”

　　

　　 ……道了声“谢谢”，“旧草帽”挺起胸膛，抱起一摞子书籍，渐渐地溶入蘑菇一样多的草帽的洪流中去了……
　　

　　这篇小说通过一个集会上农民买书的细节及场面的描写，以小见大地反映了八十年代初农村逐渐富裕起来并产生精神文化追求的社会生活主流。小说人物描写的特点是抓住人物性格的一点即刚强，同时采用白描手法和借代修辞。情节曲折生致。生活气息强，富于概括力。语言独特，在文语句式中使用了北方农村生活化的口语。
　　问题与训练
　　１．用任意起草法创作散文、诗歌。
　　２．编写报告、论文和报告文学的提纲。
　　３．提取好的报告文学、报告、论文的提纲。
　　４．按行政公文结构概要写作一篇比较完整的事项性通知。至少800字以上。在文旁标出各个部分的名称。
　　５．思考比较结构、模式、格式的差别。
　　６．为什么说结构是前人的、理性化的？
　　７．思考当前写作教学中对于结构的错误认识以及对教学产生的影响。

胭脂扣 · 发表于 2005-8-23 16:31:06

作为一种新兴的职业形式，自由撰稿人和任何一种职业都是一样，不是每个人都能从事这项职业，也并非只有少数的文字功底深厚的人才能做好。在没有介绍怎样做个成功的自由撰稿人之前，我们需要先分析一下哪些人才适合做自由撰稿人。
根据自由撰稿人的职业特点，我们认为在下列几个方面都符合条件的情况下你才具备了基本的“从业资格”。
1、要有最基本的文学功底或最起码的文字表达能力。如果你的语言表达能力差，就算你有再好的构思也不能形成文字，假如你勉强用拙劣的语言把自己的意思表达清楚了，但缺乏表述技巧，同样等于制造文字垃圾。
2、要有充分的写作时间，如果你是专职写作，你就要有全身心投入到自己的本职工作中的准备，尽管你的职业中有“自由”一词，但你必须为自己的目标奋斗，这就是说你只有相对的“自由”。如果你是兼职写作，那你更得考虑你的第一工作是否允许你从事这种第二职业。
3、你要善于观察善于思考。不管你从事哪类文章的写作，你的素材均来源于生活，一个优秀的自由撰稿人总会从生活的点滴中发现可以形成文字并很有卖点的东西。
4、你要善于收集整理资料。征对你要撰写稿件的类型特点，你要留心并充分收集这方面的资料。必要的时候你要做好笔记或在你的电脑里面备份。这样你在写作的时候就不会为找不到合适的材料而烦恼不已。
5、你要有一种钻研的精神。除了不断的钻研写作基本功外，还要钻研报刊钻研读者，正如从事其他商业活动一样，你只有把你的顾客研究透了，才能向他更快更多的推销产品。
6、你要有耐心和坚持下去的信心。一般来说，开始从事自由撰稿的时候，总是写得多发得少，有时甚至所有寄出去的稿件都如泥牛入海，但这几乎是每一个成功的自由撰稿人的必经之路，你只有咬着牙坚持下去才能逐渐在这一行业中立足。
7、你要有一定的书法基础或会用电脑撰稿。如果你写出的字连你自己都不愿意看，那你最好不要幻想让编辑皱着眉头为你改稿帮你发表。
8、你要具备一定的法律意识。一方面你可以依法保护自己的知识产权不受侵害，另一方面你也要熟悉关于写稿投稿的有关规定，不要因为写稿挣钱给自己找来了官司。当然，你还可以依法理直气壮的向一些不规矩的报刊索要你应得的报酬。
具备了上述几点，现在你就可以尝试着从事自由撰稿这项职业了。那么，怎样才能真正的走上写稿挣钱的道路呢？我们认为以下几点需要各位多加注意：
一、修炼“内功”。这里面包括三个方面的问题：
1、多读多写：一个成功的自由撰稿人其实就是一个大杂家，他除了要向前人学习写作的基本功之外，还要有广博的学问，只有知得多才能写得好。除此之外，就是坚持每天要写出一定数量的文字，不管是眼前要投寄的应时作品还是暂时还没有买家的“库存商品”，总之多写为宜。这一方面可以尽快的提高自己的写作水平，另一方面也无形中让自己拥有一大批随时都可能为自己带来创收的“商品”。
2、了解时事：所有的报刊和广播电视都首先是政府的喉舌，所以你只有了解当前政局或政府的意向，你才能写出各种新闻媒体正急缺的文章。就算你是写一些技术性的稿件，你也不能在冬天就要过去的时候投寄《狐狸越冬五注意》。
3、紧跟时尚：现代人的生活追求的是短平快，没有人会有耐心坐下来阅读一篇长篇大论，人们更关注的是生活质量问题。因此，现在的许多报刊都开设了一些时尚栏目，比如网络、都市另类、服饰、休闲、心理保健与心理调节等。这些应时的“速朽”作品有时根本就和文学不沾边，但它们却是报刊新宠，靠写作它们捞外快不失一个明智之举。
二、修炼“外功”。这里面包括两个方面的内容，一是研究媒体，二是掌握投稿技巧。
1、研究媒体：正像你向顾客推销产品是一样，你必须对你的衣食父母有一个详细的了解你才能把自己的东西卖掉。不管你是向报纸杂志投稿还是向广播电视投稿，你都要把它们相关的各个栏目研究透了，然后“对口送货”，这样才是有的放矢，不至于没有目的乱放空枪，结果钱没挣到不说，你倒先赔了不少的邮资。
2、掌握投稿技巧：一般说来，不管什么媒体，短而精的稿件更受欢迎，但并非所有的稿件都能做到这点，而编辑的时间又很珍贵，所以你要想让你的稿子在千万篇自由来稿中脱颖而出，引起编辑的注意，那你必须得有一些特殊的方法。一个短而精的说明或一个充满幽默感的自我介绍有时均能帮上很大的忙。如果你是手抄稿，你的字必须很好认同时又很特别，才能给编辑一个良好的第一印象；如果你是打印稿，你得考虑到修改和编辑排版的方便。对于反对一稿多投的报刊，你还得特别注明为独家专奉稿。对于纪实的稿件你最好配一些图片，同时还要签字盖章保证真实性，因为原则上都要求文责自负。
三、准备“硬件”。这其实是做一个自由撰稿人的首要条件。就是说，你得有自己的写作空间，比如自己的工作室之类的；还得有必备的工具书，字典、辞书要案头常备；还要有必要的办公用品：胶水、浆糊、笔墨纸张等；如果你想高产高收，你不妨考虑使用先进的电脑写稿，或配个几百元的打印机，或写成后通过“伊眉儿”发送均可。

胭脂扣 · 发表于 2005-8-23 16:32:10

（一)人物。人物形象是一篇小说的主心骨，一篇小说是否成功，关键在于人物是否逼真，形象是否饱满。它要求作者通过白描、比喻、衬托、对话、动作、心态描绘等手法，深刻地、丰富地、“莎士比亚”化地再现生活中的芸芸众生。作者的哲学观和美学观，以及小说的主题思想，是通过人物形象悄悄流入读者心的。如何刻画人物?鲁迅的“综合法”比较实用：“杂取种种人，合成一个”(《鲁讯全集》第6 卷423页)，“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色”(《鲁迅全集》第4卷394页)。为什么“拼凑起来的角色”比较形象呢?因为写小说不能拘泥于真人真事，小说中的人物必须典型化。而典型化——则要从生活中的很多个同类原型中去“去粗取精”，把取来的同类的“精”集中到所创作的人物身上，使其性格比生活中的更鲜明，更突出。也就是说从生活的美升华到艺术的美，从生活的真实上升到艺术的真实。比如《阿Q正传》中的阿Q，他是鲁迅从那个时代的许许多多阿Q同类中抽象出来的，既象这个，又象那个，可又谁都不象，是真正典型化了的、性格化了的、艺术化了的“这一个”。这里特别要注意的是，鲁迅的这种人物“拼凑”，既是从生活中来，又是再创造。它不是简单地一加一等于二，不是物理量变，而是化学质变，就似二氢加一氧，变成了既不是氢又不是氧的“水”——一个完全崭新的“人物”。?
　　(二)情节。它是小说第二要素。什么叫作情节呢?高尔基说：“即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系——某种性格、典型的成长和构成的历史。”一句话，情节是人物的历史。人物性格的发展靠情节，人物故事的开展靠情节，人物与人物之间的矛盾冲突靠情节。可以这么说，情节是刻画人物的最重要的因素，情节愈生动，创作出来的人物也就愈鲜明。高尔基的《母亲》、杨沫的《青春之歌》、梁斌的《红旗谱》，均是情节围着人物转：为人物成长作铺垫，为人物性格冲突、蜕变提供天地。因此，展现出来的每个人物，莫不活灵活现，栩栩如生。情节既为人物服务，就必须符合生活发展的逻辑，不论是疾风暴雨式的惊险情节，还是日常生活中的平凡情节，不论是情节的因果性、必然性，还是情节的偶然性、突发性，都不能架空设想、主观臆断，而是源于生活，在生活里筛选、提炼、加工、改造，真正成为人物发展的历史和性格成长的必然归宿。当代女作家池莉写的《烦恼人生》，是通过主人翁印家厚一天流水帐似的、亲身感受到的烦恼——编排成各种各样的情节，然后从容不迫地、一个又一个地展现出来。用“一天”的微观，表达了“一生”的宏观；以一个人的“小世界”，看到了千万人的“大世界”。它之所以能给读者这么深的印象和感受，很重要的一点是，这篇小说的每一个情节，都是从实实在在的生活中来的。凡在城市生活过的人、特别是普通工人、小公务员或多或少都有这类体验。由此，得出一个结论：在设计任何一篇小说情节的序幕——开端—— 发展——高潮——结局——尾声时，都要注意它的生活化。情节越贴近生活，越能丰富、深化人物，越能体现它的艺术魅力和感染力。?
　　(三)细节。它是小说的第三要素。如果说情节是一个人的骨架，那么细节就是附于骨架上的血肉。如果只有好的情节，细节不丰满，那描绘出来的人物，就象得了贫血症、干瘦症，苍白无力，站不起来。所以，著名作家李准说：“情节好办，细节难求。”从某种意义上来说，确实如此。再好的情节都是靠细节组合的，细节真实，情节才真实；细节生活化，情节才会避免概念、公式化，才会把读者带到浓郁的生活气息中去。请看《三国演义》573页中的一段：“云长右手提刀，左手挽住鲁肃手，佯推醉曰：‘公今请吾赴宴，莫提起荆州之事。吾今已醉，恐伤故旧之情，他日令人请公到荆州赴会，另作商议。’鲁肃魂不附体，被云长扯至江边。吕蒙、甘宁各引本部欲出，见云长手提大刀，亲握鲁肃，恐肃被伤，遂不敢动。云长到船边，却才放手，立于船首，与鲁肃作别。肃如痴似呆，看关公船乘风而去。”上面是《三国演义》中“关云长单刀赴会”这个情节里的最后一个细节：那云长的醉态语言，云长一手持刀一手拉鲁肃去江边的气势，云长立于船上的告别，以及吕蒙、甘宁按兵不敢动，鲁肃吓得说不出话的样子……把“单刀赴会”这个情节的结局推向了高潮，真是尾声的 “老虎尾巴”：惊险、紧张、有力!关云长和鲁肃的形象也就活鲜鲜地从字里行间跳出来了。这里要强调的一点是，这些组成情节的最小单位，无论是行动细节、心理细节、对话细节、肖像细节、表情细节、环境细节，等等，只能从社会生活、工作、学习、娱乐、休息中来，从各类人物的言行、喜怒、心理活动中来，必须紧紧围绕展示人物性格的中心情节，必须注意它的生活性、准确性，它才能把人物雕塑得血肉丰满，有声有色!?
　　 (四)环境。它是小说的第四要素。小说中人物性格的形成，情节的发展，细节的渲染，均离不开所设想的环境。环境一般分为自然环境和社会环境。自然环境是指人物生存周围的自然条件，社会环境是指人物生活在一定历史时期周围的政治、经济、文化的社会条件。这两个环境是描绘人物的空间，是情节、细节的依托。只有善于描绘这两个环境的作者，才能运用环境所赋予的背景、形态、气氛、结构、色彩，把小说写得情景交融，和谐统一。当代作家贾平凹在这方面处理得非常好。他写的《腊月·正月》、《鸡窝洼人家》、《商州三录》、《浮躁》等小说，充分利用了他所生活的自然环境和社会环境，把当地黄荡荡的高原，野犷的浪漫风景，粗线条的房屋建筑，富有色彩的器具摆设，以及民间的礼仪、歌谣、祀奠、占卜等等，均涂绘在小说的政治大背景上，并在这个背景的沉重色调中，画他心中各种各样的人物，画小农心态的角色在改革大潮中表演的一幕幕悲剧和喜剧。请看下面《腊月 ·正月》的一段摘录：?
“这地方很小，却是商州的一大名镇。南面是秦岭；秦岭多逶迤，于此却平缓，孤零零地聚结了一座石峰。这石峰若在字形里，便是一个“商”字，若在人形里，便是一个坐翁。但 ‘山不在高，有仙则灵’，秦时，商山四皓：东园公、角里先生、绮里季、夏黄公，避乱隐居在此，饥食紫芝，渴饮石泉，而名留青史。于是，地以人传，这地方就狭小到了恰好，偏远到了恰好，商州哪个不知呢?镇前又有水，水中无龙，却生大娃娃鱼，水便也‘则名’，竟将这黄河西岸的陕西一片土地化拙为秀，硬是归于长江流域去了。?
　地灵人杰，这是必然的。六十一岁的韩玄子，常常就为此激动。他家藏一本《商州方志》，闲时便戴了个断腿儿花镜细细吟读；满肚有了经纶，便知前朝后代之典故和正史野史之趣闻，至于商州八景，此镇八景，更是没有不洞明的。镇上的八景之一就是“冬晨雾盖镇”，所以一到冬天，起来早的人就特别多。但起来早的大半是农民，农民起早为捡粪，雾对他们是妨碍；小半是干部，干部看了雾也就看了雾了，并不怎么知其趣；而能起早，又专为看雾，看了雾又能看出乐来的，何人也?只是他韩玄子!”?
　　贾平凹的这段环境描写：自然形态，历历在如目；历史痕迹，娓娓道来；社会状况，景物之中。而人物，过去的与现在的，本地农民和在职乡干部，在这环境里与山、水、石一起，自自然然地浮现眼前，而主人公之一韩玄子，就象雾中人，在雾气慢慢消散之后，迈着方步出台了，这就是以景衬人，以人抒景，情景结合，相得盖彰吧。?
　　以上谈的四要素，是小说的主要基因，若这四个方面掌握住了，无论写那种类型、那种形式的小说，就算初步入门了。??

胭脂扣 · 发表于 2005-8-23 16:33:49

在构成故事的诸多要素中，情节最为重要，因为故事本身就是一种情节文学。
最初的故事作为口头文学的一种，就是讲给别人听的，传播的方式是听和说，听的人可能会受感动，可能会受启发，但这些都是通过情节来实现的，你可以在中间加一两句抒情或者点评，但听的人最要听的还是情节，有好的情节吸引他，他就会目不转睛，不能吸引他，他马上就会走神儿。所以我经常建议作者把自己的构思讲给别人听，比如讲给家里人，这样至少有两个好处：一是你可以比较容易的知道自己的这个故事是不是吸引人，具体哪里吸引人，哪里不吸引人。二是你可能会发现自己讲述的方式和语言与书面的表达有很大不同，从而可以按照更口语化的方式来表达，这一点，谈语言和叙述方式的时候，我们可以再探讨。
既然情节对于故事如此重要，在写故事的时候，要尽量把情节突现出来，这一点，也是故事和小说在写法上一个重要的区别。小说往往要把情节线索隐藏起来写，更多地刻画人物形象、心理活动，更注重侧面描写，而故事一定要把情节突现出来，所有的人物和细节都要围绕着核心的情节线索来写，人物之间的矛盾也要围绕推动情节发展来展开。在这里顺便提一下，把故事写成“某某二三事”是肯定不行，故事的主角上情节，不是人物。曾经有位作者写了一篇中篇故事，语言挺不错的，情节也有可取之处，但整个故事是围绕一个人写的，故事的题目就是主人公的名字，后来经过讨论这个故事还是没有用，或者同样的题材，构思之初作者就把它从情节的角度来考虑，而不是以人物为线索，或许会更符合故事的要求。
我们常常强调故事要有一个好的故事核，我理解的故事核就是指情节核心。在情节核心上有欠缺的故事有两种：一是缺少一个集中的、明确的情节核心。二是有情节核心，但这个核心本身不是很能吸引读者，或者是因为不够曲折，或者是因为缺少出人意料之处。这个问题，值得仔细讨论一下。
怎样的情节才算曲折？最好的情节是那种分量比较重，比较厚实，同时又不断地有情节逆转的。
但为什么有些故事篇幅也很长，情节也不断在发展，却不是很好看呢？故事的篇幅长并不意味着情节分量重，有时候故事在一个地方迂回，或者在一些不是很重要的地方花了太多笔墨，这个问题我们或者可以在讨论叙述方法的时候再谈。
但为什么有些故事情节不断发生变化，还是不很吸引读者？故事的情节是要靠矛盾本身去推动的，就是说情节的发展要自然合理，有铺垫，而不是由叙述者的意志决定的。
有的时候，我在回复中提到“故事的编造痕迹比较重”，作者会很认真地告诉我，这是生活中的一件真事，我当然相信他的话，我所说的编造痕迹也不是说这个故事是编出来的，是假的，而是说故事给你假的感觉。故事是可以虚构的，而是好的故事都有很到成分是虚构的，但这种虚构是有生活基础的，我们常说文学艺术作品“源于生活，高于生活”，就是这个意思。读者不会在意你这个故事本身是真的还是假的，而是更在意情节的合理性，这个“理”指的就是“艺术真实”。事实上，一般说这是个真事儿的，大部分是比较一般的故事，因为仅有“生活真实”是不够的。
所谓“出人意料之处”也是指一种情节逆转，故事要合情合理，但不能顺理成章。我们常说的故事的尾巴要“翘一翘”，也就是“意料之外、情理之中”的意思。这两者必须结合起来，缺一不可。不能达到“意料之外”的效果，故事往往会显得平淡，而不能做到“情理之中”，就会让人感觉情节生硬，为了作戏而作戏。
那么为什么有的时候作者写故事的时候觉得情节已经千变万化非常曲折了，而编辑仍说情节不够好呢？我想或者有以下几个原因：一是情节的转折始终按照常理发展，虽然一直在变化，但大家都能想到，也就没有什么稀奇的了；二是情节的发展始终按照讲述者的意愿进行，给读者的感觉是不是人物之间矛盾冲突的自然发展导致了情节的发展，而是写故事的人想到哪里写到哪里，这样的情节曲折同样是没有吸引力的；三是缺少有特点的细节，缺少细节的情节永远是干瘪瘪的，一个故事若能有一两出有生活气息的、有特点的或者是有趣的细节，情节立刻就会饱满起来。四是情节没有围绕一个统一的线索发展，情节虽然曲折，但写得不集中，写到另外的事情上去了。
一般篇幅的故事情节可以比较复杂也可以比较简单，有话则长，无话则短，线索要单一，情节要紧凑。
中篇故事则有一个相对固定的套路。
题材选定之后，首先要有一个能够贯穿到底的线索，也就是说要有这么一个理由能把故事里的三五个人物从头到尾地联系在一起。在这个问题上要注意三点：一是不要前面出现的人物和情节和后面的人物情节没有关系，如果是这样的话，哪怕再好的片段和场景，对整个中篇故事而言，也是没有意义的；二是最好不要同时出现多个线索，做案就是做案，开饭店就是开饭店……所有的事情都要和这个线索有关。三是最好能使这个线索成为一个前后呼应的链状结构，比如有一些伏笔，在最后得到了呼应；比如故事开始提到的问题和矛盾得到了解决等等。
其次是设计三五个人物，人物之间一定要有对立面，故事可以没有那种绝对的反面人物，但人物之间不能没有矛盾，矛盾可以通过制造误会、制造利益冲突来设计，而解决矛盾的过程就是情节发展的过程。
第三是在两三个不同的时间和地点，安排两三个场面。中篇故事往往是由几场相互关联的戏组成的，根据情节的轻重安排详略。
好的中篇故事和成功的好莱坞大片有相似之处。好莱坞电影总有不能缺少的几个要素：爱情、误会、打斗、金钱等等，或者是全部包含或者是部分包含。《黑客帝国》这样的注重高科技运用和视觉效果的大片都要以爱情贯穿全片，无论写外星球还是写到电脑程序，都是人类生活的翻版，都要包含人们最关心的要素。迪斯尼的卖坐电影同样具备这些特点，《海底总动员》非常典型，以亲情贯穿，有正面人物也有反面人物，在不同的地点有几次场面描写，包括节奏也是有讲究的，有时很闹，有时很静，交替进行。这些都是针对观众的欣赏习惯来的，因为具有一定的科学性，所以屡试不爽。
中篇故事完全可以按照这个思路来构思，当然《海底总动员》这种以人物为线索的写法不适合故事，这里只是谈它的情节构思方法。
之所以谈这么多中篇故事，是因为中篇故事在情节套路上不较固定，而一般篇幅的故事变化比较多，但实际上有很多地方是相通的。
情节真的很值得探讨，我这里提到的只是我暂时能想到的一点点，而且肯定有不严谨或者片面之处，非常欢迎大家补充指正。如果其他我没提到的问题正是您想了解的，也非常欢迎发贴讨论。
接下来我想到什么，再写一个“漫谈二：情节（补充）”好了，欢迎大家参与讨论。我想基本问题谈好之后，可以再分析一些故事，这样也许更直观一点。

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